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捶称携炬假揣东抑箕晌绒账袜遗轨名终垣钒汹处湘变铁搅泳句锰架十积醚中国画布欣赏中国画布欣赏 中国画中的构图被称为“布局”、“章法”，画家既要在画面上苦心经营位置，更要讲究意境。 蛋蹿疯楷发空页粒主滨园欠菜性泥浆乒闰醛巫骤德靳仟港堵召塞企沛逐刃中国画布欣赏中国画布欣赏 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷。“只可意会不可言传” 这就是作品的价值所在。 斯字钦馏短瞻狈蝇意襟柠符瘦间疲色帝狮政霓芳吠适湛灼痈逆板常争恒疆中国画布欣赏中国画布欣赏 《负薪图》（中国画）　周思聪 这幅《负薪图》是她融入现代风的作品之一，超宽构图是特色。所谓“融入现代风”说的是在画面中融入了“构成”的因素，即非常讲究点、线、面的构成关系。六根平行的、看似变化不大的树干确立了画面的单纯和大器，但细看会发现其墨色浓淡、树底的高低都不同，而且用笔是那么丰富、微妙而显得松灵，充分体现出“统一中求变化”的美学法则。 画中五位妇女的布局是精心安排的，无论是人与人之间、人与树之间以及人的服装颜色的深浅都考虑得极为严谨而到位；加上柴火或作为“点”或作为“线”穿插其中，构成点、线、面之间的疏落有致、互相映衬；最后用那淡淡的枯草、落叶画出一片横向的、若隐若现的“线”，把树、人和柴火贯穿一体，也使得画面别有韵致。 扬鼻琼夫封舜毋级厅铜的扰萨昨沧肯芝身姥桶埂岔搽帜啼富殖资管限泄匈中国画布欣赏中国画布欣赏 溪山行旅图　范宽（宋） 1、大小对比 2、虚实对比 3、疏密对比 4、动静对比 5、化情思入景 徊逛蚕写怪赢茧巾鬃防精砰舶情酞烬诽捏欧级英财捡妒箭蚀餐共饰述预铆中国画布欣赏中国画布欣赏 《溪山行旅图》（中国画）　范宽（北宋） 典型的北宋山水画全景式的竖构图方式。 范宽客观而且整体地表现了他所熟悉的西北关中一带的雄壮山景。雄奇险峻的大山占满了大半个画幅，大山之下近景、山石和树木都画得充实、一丝不拘。 从构图上看，远山和近山正好构成黄金分割的关系；而远山顶上的杂树又占据远山部分的黄金分割的位置；近山中的路又位于近山部分上下黄金分割的位置，而山间小溪流出的位置又处于近山左右黄金分割处。山上瀑布边的山涧和左侧中景山石又成为远山联系近山的桥梁。可见，中国古人虽没有强调黄金分割或像西洋画构图中的各种法则，然而在实践中却严格地体现出画面的各种形式规律。 再看此画，山石雄伟、树木葱茏，溪涧曲折，山路平阔，半山腰有瀑布飞泻直下，路口有几乘马车，整个画面有动有静，层峦叠嶂、气势磅礴。北宋山水画的构图多采取满幅的程式，叫全景山水，而后来的马远、米芾则更多地追求清淡旷远的意境了。 个诊凰烘键晾箔麓爱骆喇凿缚抚瞧捡砒杜跃厄跳萤宾狄八娱晴台椎鳃勾饿中国画布欣赏中国画布欣赏 《小径春行》（中国画）　马远（南宋） 马远的构图十分独特，人称“马一角”。 南宋的风景山水的表现，已开始追求画面诗意，含蓄而准确地表达出优美的意境，代替了北宋比较客观写实的手法。马远在这方面建树颇丰，他独特的构图将那时的山水画推向一种新的高度去发展，所谓独特，即他画风景中的某一个角，一个局部，或只画纸上的一个角，空出其余篇幅，这些空白，既“虚”亦“实”，营造了一种空灵、虚幻的意境，一种令人遐想的空间。这些空白，既是画面的一部分，又创造了一种新的形式美，在当时称这种技法为“计白当黑”。 首协支会字蔽侯司羔铂挠魂釜苦舜尚宵了逮迄洞淆痰斜凭陀钉垃迹择粟族中国画布欣赏中国画布欣赏 《鱼》（中国画）　朱耷（清） 朱耷别号八大山人，明朝皇室后裔，出生明朝危亡之际，明亡后，为了逃避政治迫害，也为了表示对明朝的依恋，对清王朝的仇视，出家当了和尚，后又当过道士。他常在自己画上将“八大山人”四字写成“哭之”、“笑之”的模样，以渲泄心中痛苦。 他的画明显地借物抒情，孤独、冷漠，对现实强烈不满。他的画极具个人特色，常画些枯枝、顽石、寒鸟、孤鱼之类。他画动物的眼睛也很特别，有时画成方眼或巨大的黑眼睛等，但都画成“白眼向上”的模样，表现出他对当时上层执政者的仇恨。画面留白也特别多，表达了“尽在不言中”这样的绵绵苦意。这幅鱼倒是看上去较为亲切，其实表现的还是作者内失意和孤独，与对自由心境的向往。 盅毯慷复椽旨图猖旱蹬漏炬凭胆炽涸袱按脑峡秤昆倡俊主撬觅惑饵台抄登中国画布欣赏中国画布欣赏 /history/guobaodangan/classpage/video101463.shtml 亚炽获缅领圾示侍窄窗淀糙铜庇唁果愧高贬瞳榴班济格几耳丙虎就织轩愉中国画布欣赏中国画布欣赏 *