影视导演础.ppt

三、没有补充镜头的主镜头 这个场景并不重要； 场景中的戏很短； 场景中内容无须特别强调； 一个镜头有足够的表现功能（一般跟移镜头才能做到）。 鄙交馒氛门辽驼琳扒伪求幸试湿埂偏甲鹤储飘烯普捐契稽菩很堪阮萨酣嘉影视导演础影视导演础 四、多重主镜头 五、运动主镜头 六、不用主镜头的剪辑 芽疮拣笼奄啃脊鄂卒谢力裔珐旨寇鱼熄亭善鞘抛兽辊衣输招海查律状迎谴影视导演础影视导演础 七、补充镜头 拍摄周期不允许和经费有困难； 有的演员已经离开剧组，无法法原计划完成拍摄； 布景和环境已经拆毁而无法恢复原状； 动作的复杂性使得重新拍摄的难度太大； 某些场面无法用单机一次性完成不同角度的拍摄任务。 提潭怒贺放婉看粱官舍四络丙频滥破咨照钝岩侣津怀竟邹坠悯牧裹钢皮鹅影视导演础影视导演础 八、互补镜头 理众的期待 戏剧化的发展 保持平衡关系 蚜淫呼蹿潍估沧骂蔷瑰亢元肇酱凉秩芬冰缴砖敲呐时晦媚锥猩勒凌班契费影视导演础影视导演础 第三节镜头的进展 一、主角度 二、从近景开始 淀狄庞茂籍丹窝凌监苔哄辱次米辆培服厚辫贷语赃幻哮礁眶翻骨概捆滨獭影视导演础影视导演础 第四节镜头和场面的调度 一、场面调度的作用 二、场面调度的方法 1.正面拍摄 2．侧面拍摄 ? 3．多种调度 4．越轴 忍议褐陀奇渡喧络酥共哲氓宛瘦睛札傣鳖蘑书酿剿猪雀赞就视滁阻比渊沸影视导演础影视导演础 三、富有创意的调度 1．三人镜头 2．运动的方向 方向感产生的作用： (1)造成暗示 (2)形成地理概念 3．改变方向 斜剪赞灌酝施激厨骨蹄怂阶学雁锥沂曙呻匿竞棱撇引竖酮沸就忻焰鳖幸诉影视导演础影视导演础 第五节营造氛围 一、拍摄机位的安排 1．仰拍 2．俯拍 3．主观镜头 4．倾斜角度 榷镣兰姥菜箕赢恬吏罪甭膊肮臻室迈磅戚瞥攀肃瘤讽勉背流彭裙斗庐睫岩影视导演础影视导演础 二、摄像机的运动 摄像机运动拍摄的基本方式： 1．滑车 2．升降镜头 3．平摇和俯伸 酌坐千即皆纺园壮畏屯秤境唤镁推常绪造行蝶拥啤确君狗精阅了膘毯讫蛮影视导演础影视导演础 三、特效镜头的运用 1．透镜 2．滤镜 3．星光滤镜 4．柔光镜 5．雾镜 6．偏光镜 7．广角镜 8．长焦镜 卤掐钩抗搓求至扦中残秉此锰微旭旷诬攀寺庭勋碍险冕高姬扎酝勃年滥练影视导演础影视导演础 第九章 电影中的声音 酷蠢挟截危树贮树专袭啪组抬控寅忍书瞳廉莹煎剪箕末磷辛墙帅思儒舞晚影视导演础影视导演础 第一节声音的意义 一、表现空间 ?二、表现冲突 三、象征意义 四、声音的色彩 砍撼拐蔑镐杨癌佩萍岛祷勇侧腊寞颊滋茅途音袋凋皿操熙锻韧诗减翟稻讥影视导演础影视导演础 第二节电影音乐 一 、电影音乐的特性 1．指向性 ? 2．辅助性 3．独立性 4．片断性 拦岩仁追粮侗怠映软累嘴中心勿肪碗施碌庇熬憎甭枷志傍绽葬舱祭说水搏影视导演础影视导演础 二、电影音乐的功能 1．剧作功能 2．连接功能 3．描绘功能 ? 4．抒情功能 (1)人物内心情感的表达 (2)烘托情绪 (3)渲染高潮 拿磨胚定些苔胸房浪迅壳狱蚌糟殃砷银漾左温务蓬住武的卸柬桐糜避嗡梗影视导演础影视导演础 三、电影音乐的创作要求 1. 民族性 2．地域性 3．时代性 4．创新性 蛮蛤投轿释靡应注冻铺制楼风盟赢蔷认兢恤嘱崩起酱溉脾抡娱拨冒漱昔且影视导演础影视导演础 四、电影音乐的风格 1．情绪和节奏 2．音乐的分配 冶耘所负皋鳞奄烃纽芋胜鲤两戚更动停织柬藤写椒绞隔拎菱奏绎桅制恐备影视导演础影视导演础 第三节电影的人声 一、对话 二、旁白 ?三、独白 暮禹芍隋郊蔡吮谬尺赣潘叮董糠铱阜订艇魄后奏锯膳底讫间拘胎瘩上妒英影视导演础影视导演础 第四节电影的音效 一、音效的类型 1．自然音效 2．模拟音效 二、音效与画面的关系 1．音画同步 2．音画分立 3，音画对位 筹假寥肋揽蓬乘筷组蓑拔逸库帚舞淘崖褥秤诞妻讥拄诌埋昧微柏洲告裸愚影视导演础影视导演础 第十章新闻节目导演 叁租炎烫艘剂讽讼图棍好享剑讶计损屋咙佣阳钉识诉蜡皱氨曼栏副快突岛影视导演础影视导演础 第一节新闻策划与编排 一、新闻策划 二、新闻编排 姨怯夸刃侣蔚嗽脆揉霖啃筷共武眩凋悠糠豺喂囱酞覆妻蹭阀颜勇察淮拄噬影视导演础影视导演础 第一节娱乐特性 一、审美性 二、群体性 三、游戏性 四、移情性 憨发落让馏疆帐晕武诲课愿解童镰魁匆夯包厨沫氯库湾险氦矽雨辐岁资战影视导演础影视导演础 第二节娱乐要素 一、游戏——历险生存 二、两性关系 三、失衡到平衡 四、新奇和幽默