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影视视听元素分析 审美基础篇 第一章 影像 第一节 镜头元素 一、景别 二、角度 三、运动 第二节 造型元素 光 第二章 声音 第一节 影视声音的构成 一、说白 二、音乐 三、音响 第三章 蒙太奇 第一节 叙事蒙太奇 第二节 表现蒙太奇 影视鉴赏篇 第一章剧作基本构成要素 一、事件 二、人物 三、主题 第二章 剧作叙事艺术 一、情节 二、细节 影视鉴赏是一种审美活动，它通过审美主体对具体审美对象的欣赏、分析、分辨、满足人们精神愉悦的需要。审美活动要求审美主体（鉴赏者）具备一定的审美能力，其中最基本的一点就是要对审美对象有所了解。对于影视鉴赏来说，就是要了解，熟悉影视艺术。 第一节：镜头元素 影视影像是借助摄影机的镜头拍摄而成的，镜头拍摄的具体方式，涉及的元素对于影像本身有着直接的影响。 景别 从专业的角度定义，景别通常指的是由于摄影机或摄影机的镜头与被拍摄物距离的远近而形成的某种视野，用以表现拍摄主题与环境的各种关系。而实际上，景别是我们日常生活中观察事物的经验的体现。 根据我们所在的空间以及观察距离的远近，我们看到的是远近不同的景象。常见的景别就是按照这种现象进行划分的，大体有以下几种： 全景 全景展示的处在特定环境中的完整的主体形象的叙事空间。从影像的整体视觉效果看，人物是全景画的中心，着意展示的是人物完整的形象，形体动作及动作范围等，环境空间是一种造型的必要背景和补充，交代初人物和空间环境的关系。观众通过全景对拍摄对象（主体及其环境）行程整体的认识。 远景 远景指的是那些远距离拍摄、视野比较开阔的镜头。它展示的是“大漠孤烟直，长河落日圆的景象，具有写景抒情、营造特定气氛或气势的作用，同时，远景也具有展示人物行为，突出叙事的功能，不少传统的电影，电视剧都习惯用远景作为导入手段，渐次展开故事，环境或人物。从 总体上看，远景既能抒情又能叙事，呈现出的是虚实结合的特点。 中景 中景是由被拍摄主体的主要部分所构成的镜头。按照人们的视觉习惯，视野及通常是人物膝盖以上部分。中景侧重于描写，突出人物事件的焦点，动作连贯，关系丰富，因此，中景的感染力很强，往往能有效地吸引观众的注意力。需要特别说明的是，中景在电视作品中运用特别广泛，这与电视屏幕的物质特性有关。与电影荧幕的物质特性有关。与一般的电影银幕相比，一般的电视屏幕小了很多，而且电视作为家庭媒介还要突出亲近性，中景正好切合了这些特点，在刻画人物动作、展示情节的时候，显得自然，亲切，协调，非常富有生活气息。 近景 近景聚焦于拍摄主体的局部，集中表现人物胸部以上部位，而且主体占据画面一般以上的面积。很多时候以人物表情为重心，眼睛是近景镜头非常重要的元素，所以，金竟也被称为是“肖像画面”突出的是“传神达意”的特点，在与构图、拍摄角度及光线、表演等语言元素的精心配合下，近景起到重要的描写、表意的作用。 特写指的是刻画对象某一局部的镜头，如脸、手、眼睛等。采用的是局部放大的手法，它首先具有精确的叙事能力，常常用来突出强调某些关键的、重要的细节，通过表现人物动作的细节和过程，在视觉上起到一种强调突出的作用。其次，特写镜头还有极强的表意能力。“好的特写能在逼视那些隐蔽的事物时给人一种体察入微的感觉，他们流露出一种难以言宣的渴望、对生活中一切细枝末节的亲切关怀和火一般热的感情。优秀的特写都是富有抒情味的，他们作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。”透过画面大面积的主题城市，特写镜头以强烈的造型渗透给人们巨大的视觉及心理冲击力。张艺谋的《秋菊打官司》都在作品的结尾部分以特写镜头的形式刻画出人物复杂而迷茫的心理，同时传达出创作者对生活的思考、对生活主题的理解，由此引发人们诗意的想象。 总之，景别作为镜头元素对影像的表现里具有直接的影响，也深刻影响到影视作品整体的艺术风格。一般来说，以远景系列（包括远景，全景）为主的电影和电视作品，节奏比较缓慢，意境比较有原，风格上更趋抒情写意色彩，而以近景系列（包括中景、近景、特写）为主的影视作品则相反，节奏相对紧张激烈，动作也较强，呈现出的是紧凑的叙事表现力。 二、角度 摄影机（或摄像机）的镜头与拍摄对象之间构成的水平夹角成为镜头角度。以这一水平轴为标尺，拍摄角度大致可分为四类。即平视、仰视、俯视以及倾斜镜头。 平视镜头 如果摄影机（或摄像机）镜头与被拍摄的对象处于大致相同的水平，这样拍摄的镜头我们称其为平视镜头。因而与叙事而言，平视镜头也许是最中性、最冷静、同时也是最缺乏趣味的镜头。在大量以客观纪实见长的电视作品，如电视新闻，纪录片当中，平视镜头是运用最广泛的。它的镜头角度本身就传达出旁观、理性的色彩，给人以客观沉稳的感觉。保留了浓郁的生活气息。而对于那些表现性较强的