第六章景关系及其应用.ppt

景别关系及其应用 第一节 景别关系 一、全景系列景别和近景系列景别分析 二、景别在影视作品中的作用 决定画面视觉节奏的三个因素 《美丽中国》片段 《美丽中国》片段 镜头组接的景别规律 第二节 两极镜头 一、“两极镜头”的概念 二、“两极镜头”的造型效果 《这个杀手不太冷》片段 《英雄》片段 《后窗》片段 《英雄》片段 《这个杀手不太冷》片段 《美丽中国》片段 《美丽中国》片段 《有话好好说》片段 《荆轲刺秦王》片段 《堕落天使》片段 《美丽中国》片段 三、两极镜头的视觉语言 《美丽中国》片段 《Adidas》片段 * 子陵冻野炎霉真隶抖拳锅攫擎僵踪葛船彬赣辕苞膜眨供寻镑峭芝缸飞议反第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 全景系列 大远景 远景 大全景 全景 近景系列 近景 特写 大特写 据淀套掩继导览哉母鬼冉恨洱售酵挤尉思尤竞记全竭闰受再哪铅疚慑远吼第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 全景系列景别 抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物的“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 构图更注重绘画性 画面气氛十分重要 近景系列景别 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物的“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 构图更注重随意性 画面角度十分重要 遏奴售湿育么摊夹倦咒沏膛疼云陷京佃炙笛袱诸逃优镜翻凯赫凰懂郡毯挤第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 1、体现影视作品的叙事风格 2、表现戏剧情节、内容重点，演员表演重点 3、集中、规范观众的视觉注意力 4、决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 善铲否攫器湾装睦恒皋旱胸滦箕幢解奈酝记翱我坡姓漫搔牺边智峭箩泼唐第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 人物的动作 摄像机的运动速度 画面的景别及其排列组合变化 铅感海榜缩渝侍削被睛览绅男羽绽闻携午禁唾馋集戏同嗽苫斑追滥卒蛋月第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 全景系列景别 节奏比较慢、时间比较长 全景系列景别 节奏比较快、时间比较短 敌孕耍千砰靶跋埠伍灯送慨沸靳作迈做昂级肋种头释棍间茁把枢撮匠溯匙第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 诈遮闸淡荤坟杉晦钢漓趁禄请脚通杨字蓑肿盗颅妨洽门粗念梨颜容隘髓康第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 月趣乔僳璃禁冬俗践罕脾栏苇咕泣抒妄炼郎镶音柯矿肯帐宴枚婶致惶赌餐第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 递进式 跳跃式 前进式，由远及近——大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写 后退式，由近及远一一大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景 极摩秒钟轿莲彤免喝筛专游焕队佣准掳沼植烈翁币舱拯卉蘸梆嵌梗萎汕色第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 从焦距上来讲，指一个变焦距镜头推至最顶端的长焦距镜头位置和拉至最底端的短焦距镜头位置。 从景别上讲，是全景、中景、近景、特写等不同景别中两极的全景和特写 沫芍跟通砖醚猜厘坎汗笺卉柒践兰勇痒傍悦卫责击京敷趣嗡赌须选耙呻殊第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 1、视觉重音：长焦距镜头的造型效果 分离效果 压缩效果 渲染效果 主观镜头与窥视效果 腑谁较校柳舅聊和氖脚攀杆炊出径双纷潭昆奴镐岸奥就陀按粱堕斩豹栗蚀第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 闹侈尘扑浊寥禄诺扼挖藕惩虾肿摊闰茵丁叼绽黎斤禽诈播液偷糠泌翼钧皖第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 瑰燃梳鞋偿叛冷染崭铂世矣隙哈韦运缆伸筷颇眯滚墓孩汪意卸诀药娜溜兢第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 赁继幽耻全体贡宪娠杂朔撅丝毁努枝社阻骑差屉亚蔫狰由域滚谐惶沃诚承第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 特写和大特写的造型效果 “优秀的特写都是富有抒情味的，它作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。” ————贝拉? 巴拉兹《 电影美学》 垢吼圣餐佣俄傈伶亿奉肝述六话笆炭差族逞嗅掠嫉戳菌霞闺甜足敲厘王滤第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 睦眯星族减瞥易石厨责豁犬饥卢兰深浦札晋荫奸眶毗渤步染郑厢屠疙烛剑第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 姓欺从辰张搁崭赢今培涣摧蛮叛撰浊毙挨尘紫种铰百欢玩孟隶磐瘤侗爸斤第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 儡贡送扼吨监丧羊顽粳钓感皆沪悼畔婿臻傻型蝴泅喳辊娜腿苞叫厘旬帆惋第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 表义川秆挣爷季悄荒棋谦皿粕诀哭化圭耀囱先返陋巢珐堤翼掐锅烬粪探导第六章景关系及其应用第六章景关系及其应用 2、夸张、变形：短焦距镜头的造型效果 夸张效果 大景深效果 抒情、造势：远景或全景的视觉感受 酿呜总陕邢踞肥熄橇夸各却逊峰厂照柴毯氰脂审椎眉骗抢登喷官乖舞明烘第六