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电视节目设计与制作 1.电视的媒介特性： 电视是一种大众传媒。传播覆盖面大，受众面广。 电视试听兼备、形象生动、丰富多彩。 电视是一种单向性传媒，缺乏反馈。 电视制作系统复杂。 2.电视节目制作方式：ENG（电子新闻采集）、EFG（电视现场制作）、ESP（演播厅）。 3.电视节目制作流程： 稿本阶段 文字稿本（剧本） （可以没有稿本阶段） 分镜头稿本 前期准备阶段 录制阶段 后期制作阶段 是否需要稿本？新闻纪录片 ：已经存在和发生的事物，需要有效纪录，无需创造，即无需分镜头脚本；故事片：需要稿本 ，故事(剧本(分镜头(影片 分镜头脚本：电视-《》、电影-《》 4.镜头：从拍摄的方面来定义，摄像机每次开机到停机过程中摄录的连续画面，即组成一个镜头。从编辑的方面来定义，两次切换之间的一段完整、连续的有效画面就是一个镜头。 固定镜头：机位、光轴、焦距“三不变” 固定镜头的性质：稳定感强、观看不受限制、方向性明确、具有绘画性、客观性、空间有限 固定镜头的运用： 被摄对象处在静止状态时，用固定镜头，能突出强调稳定、安静的感觉 利用固定镜头组织蒙太奇，可以获得明快的强烈的节奏感 利用固定镜头与运动镜头形成对比表现 利用固定镜头构成影片风格 镜头的运动方式：推、拉、摇、移、跟。 推镜头：机位推、变焦推 拉镜头：机位拉、变焦拉 摇镜头：水平、垂直 移镜头：横移：水平、曲线；垂直升降 运动镜头的作用：镜头运动可以使静止的画面发生变化，产生动感，使之更加生动。我们平时观察事物时，视点是不断变化的导演和摄像师让镜头代替了观众的眼睛，使观众能够按照他们的意图，从不同的角度和距离，以不同的方式去观察外部世界。运动镜头既是艺术家的表现手法，也符合了观众的观察方式。 长镜头： 时空完整：大景深、连续地拍摄，屏幕上空间完整，时间连续不断，能把事件的完整过程真实的再现出来。 意义模糊：长镜头必须把现实空间许多“多余的”事物拍进画面里来，造成意义暧昧。这正是接近生活的表现 多以运动镜头的形式存在，提供了从各种角度观看动作的可能性 不同风格：景深镜头、段落镜头、破坏时空、多构图画面 短镜头： 特点：与长镜头相对、发现较早，应用较广、没有长镜头的独特风格形式 适于剧情冲突强烈 用法：作叙事使用、表现意外偶然瞬间动作的印象 5.画面：电影片、幻灯片、缩微胶片的一系列镜头中的一个电影、中的各种场面，由人物活动和背景等构成。 传统上电影依赖胶片，化学工业，生产电影拷贝 电视依赖电子技术的发展，特别是数字技术的发展 艺术手段基本相仿 8.景别：即是画面表现被摄对象的空间范围。 景别=拍摄距离/焦距 远景和全景 景别的划分 中景 近景和特写 景别的表现功能： 景别的功能 参与解脱 近景多用在高潮或需要激发观众情绪的地方 远景多渲染环境气氛 景别与节奏：景别与速度 景别是空间距离表现的手段 9.总角度：也称总方向，即拍摄的方向、视角决定（蒙太奇句子里）其他景别拍摄角度。 一个蒙太奇段落或一个蒙太奇句子，总是由许多不同景别的镜头组成。其中最大景别镜头的角度称为总角度。它规定了其他镜头角度的关系。 远景与全景：二者不同之处，全景中的人物较突出，人物整体形象明确。 画面环境失去了空间特征，人脸成了画面主体； 近景与特写 刻画人物性格特征最有力的时刻； 特写常用来揭示人物的内心世界。 具有较强的画外暗示功能； 中景 具有良好的叙事能力； 占一部影片的一半左右，半吊子镜头。 10.拍摄角度：普通角度 越轴 两个特殊角度：俯角、仰角 越轴：影视摄影中规定：摄像角度只有照相角度的一半。 轴线的确定： 一人静态时角度的确定：人物的视线就是轴线。 一人动态时角度的确定：人物的运动路线就是轴线。 二人静态时角度的确定：关系线（两个人的连线）就是轴线。 二人动态时角度的确定：运动轴线（关系线的垂线） 三人角度的确定： 简化法：把三人关系简化为二人关系、利用场面调度简化、利用主次关系简化、利用构图位置简化、利用运动方向简化、同轴方向拍摄 多人角度的确定： 采用主次方法处理、画面众多人物不分主次时，可以把他们的总体当着是一个人物来处理。 11.越轴的方法： 改变视线 改变运动路线 利用运动镜头实现越轴 采用中性镜头实现越轴 利用近景、特写、空镜头等实现越轴 直接跳轴组接 12.声音元素：有声语言：对话、旁白、独白 人们交流信息，表达感情的重要手段 音乐：表达一定的情感 效果声：传递给人们某种信息，给人们一定的感受 声音的作用： 使影视朝现实主义跨进了一大步 、增加了画面的容量 丰富了画面的表现力、使蒙太奇