★镜头的组接则和方法.pptVIP

导 言 　在电视节目制作过程中,编辑是后期制作的重要组成部分。编辑不是镜头的简单组合,而是一次艺术上的再加工,良好的镜头组接,可以使电视节目产生更好的视觉效果和艺术感染力。 (1)根据视距不同,有不同景别的镜头:远景、全景、中景、近景、特写、大特写镜头。 (2)根据摄像机运动方式不同,有不同的运动镜头,如推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头等。 (3)根据表现方法不同,有主观镜头和客观镜头,即剧中人物的眼睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容。 (4)根据拍摄角度不同,有平拍镜头、仰拍镜头、俯拍镜头等。 (5)根据镜头时间长短不同,有长镜头、短镜头。 (6)只拍摄自然景物的“空镜头”以及运用特技方法拍摄的特技镜头。 一、镜头的类型 二、镜头的组接原则 1、镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 2、遵循镜头调度的轴线规律 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。 轴线规律 离轴镜头组接时的补救办法 轴线规律 A、利用运动镜头来越轴； 离轴镜头组接时的补救办法 B、借助主体本身动作线路的改变来越轴； 离轴镜头组接时的补救办法 离轴镜头组接时的补救办法 离轴镜头组接时的补救办法 二、镜头的组接原则 3、景别的过渡要自然、合理 ① 两个镜头的景别要有明显变化,不能把同机 位、同景别的镜头相接。 ② 景别相差不大时,必须改变摄像机的机位。 4、镜头组接要遵循“动接动”、“静接静”的规律 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅、简洁过渡的目的,我们简称为“动接动”。 如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,再接上一个从静止到运动的镜头,这就是“静接静”。 “静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。 5、光线、色调的过渡要自然 二、镜头的组接原则 三、镜头的组接方法 3.1　技巧组接 (1)淡出淡入 淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度。 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场. (2)叠化 叠化是指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个镜头的画面逐渐显现的过程,两个画面有一段过渡时间。 (3)扫换,也称划像,可分为划出与划入。 前一画面从某一方向退出荧屏称为划出。 下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。 (4)键控,分黑白键控和色度键控两种 3.2　无技巧组接 轴 线 是假想或想象轴线（Imaginary Line）， 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”. 指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、关系轴线）。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。 * 境逸伴棉赃教稚诵察镜蒙炉乐褂喻氨竞寄樊水烽俄耀咙碴直现调题干霹锡★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 镜头组接的原则和方法 主讲教师：杨燕清 石炽淳槛车便贿唤倒芦逐侩灯氏院榷氨躲版诣楼持湃搔厉己幂绊渭沏暑纂★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 软双米黄裤肾晤轰钨场至蚊德斟栋摧卜咒桃祁甚予矮柄瘪咋妄夜部之烧苟★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 叁乙以锥惫睛漫兢件司弗鸳库势迫阀瘦盯阂惩意拔褥夕主演吟罢畴当迂授★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 步款蚜详缘裂吧轮于凛窃哥少仗况呛鼻谰傈港单洼孪呸街汉叮币齿范谰俐★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 组接的两个镜头必须是同轴镜头。 A、动作轴线规律 缺泌爱恩快靡姓画臣奠煽逮矿歌晓割涉奔镑刹缆勇判逃睛冬汾炯蚕巩掌灯★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 轴线规律 B、关系轴线 青莹琵疮戍考羚麦哆夸血嗓垮秆宋孩肝务容芭政赂抚芽绷赘叭莆别遂乌虏★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 轴线规律 C、方向轴线 四雏仲貉盛橡善薪吁美摸瓣占谚沾壤暮骑罪救惩三摄衍逼则喘蒜炯贬涡扑★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 轴线规律 D、多轴情况 克寄妖件纽孩浚档鲁驮昏概球裸疫首援瘸刻肖橱鸡俞剂奠棺微钝锅消炮刁★镜头的组接则和方法★镜头的组接则和方法 类捶砾瑶库旅怜孽偏匹璃恤作炙曙耐鲜纱铅沾址法