第二讲 影音乐的表现形式.docVIP

本文由炼虚期高手贡献 ppt文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 第二讲 电影音乐的表现形式 一,音乐与画面的关系 音画关系是电影艺术得以成立的基础. 从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类, 电影音乐可以分为画内音乐和画外音乐两种. 画内音乐 概念:电影的画内音乐是指音乐的音源来自屏幕的 画面之中,观众可以在屏幕上看到正在进行的音乐 的发出者(人,乐器以及能够发出声音的装置等). 范例分析:《红高梁》 范例分析:《红高梁》 第一次运用画内音乐 第一次运用画内音乐 第二次运用画内音乐 第二次运用画内音乐 在画内音乐持续的过程中,观众不需要从头至尾看 到音源出现在画面上.只要能够让观众知道音乐是 由故事中的发声者发出的,他们就会将音乐理 解为画内音乐. 第三次运用画内音乐 第三次运用画内音乐 第四次运用画内音乐 第四次运用画内音乐 场景增加了九儿和孩子的特写,主要运用凝重的正 面镜头. 这四个场景无论从画面还是声音,或者画面与声音 结合起来的视听效果来说,都极具冲击力.其中的 三个场景是三组汉子们的群像,都是在放声嚎歌, 它们在整个影片中至关重要,奠定了汉子粗犷豪放 的风格. 以背景音乐来使用的画内音乐 将画内音乐作为场景音乐,让剧中人物处行唱奏的 场面比较少,类似的情况还有《海上钢琴师》中的 琴技比拼的场景. 相比而言,画内音乐大部分时间是作为背景音乐来 使用. 画外音乐 概念:与画内音乐相对应,画外音乐是指音乐的音源来自屏 幕的画面之外.观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出 者. 与画内音乐相比,画外音乐常常具有比较强的主观创作色彩. 往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫,渲染,增色 添彩. 范例分析1:《望乡》 画外音乐的共时性 配合对画面进行了极大的 渲染,把情节推向了高潮, 达到了震撼人心的强烈艺 术效果. 范例分析2:《侏罗纪公 范例分析2 园》 音乐以弱一级的音响,把紧 张的场面绷得更紧.它增加 了对人主观精神状态的表现, 即以音乐作为人的主观状态 的外化. 二,音画的配置方式 在电影中,音乐与画面的配置方式主要包括音画同 步,音画对位与音画平行3种. 音乐的种种表现作用能否正常发挥,很大程度上取 决于音乐是如何与画面进行配置的. 音画同步 概念:把音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏中, 或表现的是同一种情绪,情调. 音画同步包括表层同步和深层同步两种.表层同步指的是音 乐与画面中人物的动作节奏同步,这时音乐的主要作用在于 加强临场感和动作的节奏感.被称为米老鼠化(Mickey Mousing). 范例欣赏:《猫和老鼠》 基本层次同步 在有声片早期,好莱坞影片所使用的音画配置方式 基本上都是音画同步. 范例分析: 《乱世佳人》 乱世佳人》 《乱世佳人》的音画配置 乱世佳人》 电影音乐作曲家往往单独为 电影中的每一场景创作音乐, 并且非常重视画面中细微的 动作和情绪的变化.他们的 创作是严格意义上的音乐 配画面,强调音乐在具体 的场景与画面的协调以及对 画面的支持作用. 深层同步 深层同步是用画外音乐直接表现画中人物当下的心 理感受或者情绪状态. 范例欣赏: 《人鬼情未了》 人鬼情未了》 音画对位 概念:指画面中演绎的内容与音 乐所表达的情绪之间是一种对比 的关系,即音乐的情绪与画面中 的人物的情绪,状态之间具有某 种对抗性,以此使音画的配置产 生更加丰富的表现层面,揭示更 加深刻的内涵.简言之,通过音 画对位,画面所揭示的空间与音 乐所揭示的人物心理空间可以形 成强烈的对比 . 范例分析:《辛德勒名单》 范例分析:《辛德勒名单》 《辛德勒名单》的音画配置 辛德勒名单》 运用音画对位的方法对法西斯各种惨无人道的行径 进行揭露,是本片的一个艺术特色.在影片中,音 乐成为代表人类真善美的精神元素,在关键的场景 中不停地冲击画面.音乐与画面的强烈对比,强调 着人性的善良,生命的可贵,生活中原本的美好. 它们发挥了语言和画面无法表达或难以表达清楚的 东西.如果没有这样的音乐设计,影片中许多具有 强烈冲击力的艺术效果是难以达到的. 音画平行 概念:画面中演绎的内 容和音乐中表达的内容 各自有相对的独立性, 二者呈平行的发展关系. 范例分析:《与狼共 范例分析:《 舞》 《与狼共舞》的音画