古诗歌鉴赏之修辞手法和表达方式3.0导论.ppt

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤 昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 ——孟郊《登科后》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 （杜甫《登高》） 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 《枫桥夜泊》 宦情羁思共凄凄，春半如秋意转速。 山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。 ——柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》 哀景写哀情 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？ （杜甫《绝句》） 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 （李白《塞下曲》） 王夫之在《姜斋诗话》 中说“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。” 托物言志 借物抒情 托物寓理 托物言志是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己或某种品格志向，诗中的物带有了人格化的色彩。 在狱咏蝉 骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？ 卜算子·咏梅 · 陆游  驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。  卜算子·咏梅 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春,只把春来报, 待到山花烂漫时,她在丛中笑。  ①借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。 ②托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。 看下面几句诗，都属于哪种抒情方式？ “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 “粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间 “留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 “花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 A、托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。 B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。 借物抒情是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情。 《草》作者：白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 朱熹《观书有感》 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许？为有源头活水来。 1.借事抒情：指借用一件或几件具有典型意义的事情经过及细节，来抒发作者内心的感受或要表达的思想感情。 ①叙事性作品：如《兵车行》《石壕吏》 ②抒情性作品：用行为举止（多为细节）来抒情。 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。” （唐代张籍《秋思》） 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ ?借古喻今:假借古人古事比喻现实中的今人今事。 ?借古讽今:借评论古代的人和事来评论现实。 怀古伤今:成语,意为:追念古代的事情,感伤现在的事情。 这两种手法没有严格的界限。用典抒情是从材料（典故）角度说的，借古讽今是从写作目的角度说的。 用典是借用古人古事或化用前人词句，目的是委婉抒发作者某种情感。 生当做人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 李清照《夏日绝句》 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。[1]? 李白 越中览古