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主 讲：鲁 茜 御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。 长 安 古 意 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，都是在高宗武后年间，诗坛上崛起的寒庶士子，他们都位卑才高、侍才傲物，把唐诗题材内容从狭窄宫廷导向了江山塞漠，抒写性灵与个人抱负，给唐诗注入了昂扬壮大的气势和浓郁的情思，以其先导作用，被人尊称为“初唐四杰” 。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。“春江潮水……”。更敻（xiòng）绝的宇宙意识！一个更深沉、更寥廓，更宁静的境界！在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧，只有憧憬，没有悲伤。……有限与无限，有情与无情──诗人与永恒猝然相遇，一见如故，于是谈开了：“江畔何人……”。对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。于是他又把自己的秘密倾吐给那缄默的对方：“白云一片……落月摇情满江树”。这里一番神秘而又亲切的、如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。 ------闻一多《宫体诗的自赎》 盛唐：繁盛阶段。 玄宗开元——代宗大历（713—766），约五十余年。 “盛唐”之“盛”： ①诗歌达到了声律风骨兼备、文质彬彬的完美境界，为唐诗发展的第一次高峰。 ②诗歌是开元、天宝这个唐朝盛世的反映，它从社会面貌、人们精神风貌上反映了那个伟大时代特征。 孟 浩 然 临洞庭湖赠张丞相 诗题一作《临洞庭湖》。张丞相，一说为张九龄，一说为张说。 宋范致明《岳阳风土记》：“盖城据东北，湖面百里，常多西南风。夏秋水涨，涛声喧如万鼓，昼夜不息。” 王 维 李 白 一般认为写于天宝十五载（756），时洛阳已陷于安史叛军之手，而长安尚未陷落。写法奇特，前十句虚拟游仙之事，后四句忽转入现实， 杜 甫 心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。 （清）浦起龙《读杜甫心解》 第二部分，叙述自京赴奉先县途中的所闻所见，写的是当前的感受。 第三部分，叙述到家后的情景，写的是对来日的忧虑。 “穷年忧黎元”是贯串全诗的中心。 此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合，形成了前所未有的波澜浩瀚的壮观，和《北征》是反映安史之乱前后社会真实情况的长篇史诗。 沉郁：是指杜诗感情的悲慨壮大深厚； 顿挫：是指感情表达的波浪起伏、反复低回； 　　　“少陵有句皆忧国”，忧患感不但直接给杜诗抹上了沉郁的感情色彩，而且使杜诗在反映社会和时代时具有无与伦比的深刻性，在预见或预感当时尚未发生的历史进程时也具有惊人的准确性； 　　　他诗中那厚积的感情力量每欲喷发而出时，他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世的心态，就会把这喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，变得低回起伏。 大历诗人 白 居 易 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后官佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户； 遂令天下父母心，不重生男重生女。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？ 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 西宫南苑多秋草，宫叶满阶红不扫。 梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠： 迟迟钟鼓初长夜