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电视摄像十八忌来源: 　作者： 　日期：2007-08-23 10:37:06 　 HYPERLINK /art_view95.html \l comment#comment 我要评论 当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性--或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右．而头部的位置又贴近右边画框．空白留在人物脑后，就好象是一个人正在“面壁思过”，当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反．把较大的空白留在人物脑后。就会使人感到别扭。 电视摄影有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在电视摄影过程中，必须遵循的一般原则。但是，我们在欣赏电视节目时，却常常可以看到一些电视记者拍摄的画面违背了电视摄影的一般原则，使人看了很不舒服。本文把电视构图和运动摄影中一些常见的问题归结为“电视摄影十八忌”，旨在与同行们进行探讨，并求教于诸位同行。??? 一忌“七扭八歪”。有些记者拍出来的画面水平线不平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面非常难看。有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15’的斜面，而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成”夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。??? 二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性--或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右．而头部的位置又贴近右边画框．空白留在人物脑后，就好象是一个人正在“面壁思过”，当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反．把较大的空白留在人物脑后。就会使人感到别扭。??? 三忌“横线切脖”：有些记者拍摄人物时，不注意处理背景中的横线一一如地平线、水平面，墒裙线、物品横向的轮郭线，往往使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。??? 避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部之上，看起来也不太舒服，??? 四忌“顶天立地”。有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廓线紧挨着画框上下沿，挤得满满登登，这就是所谓的“顶天立地”。??? 在拍摄全景时，要在主体的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观众的欣赏习惯。??? 五忌“缺少边沿”。“缺边少沿”是指拍摄全景时，主体应该保留的轮廓线被挤出画外．有的会场全景，会标两头各挤出一两字；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。拍摄全景“缺边少沿”与近景、特写只反映人物或景物的局部有着本质的区别，?缺边少沿”就不成其为全景。因此，构图时应充分注意主体在画面中的外轮廓线，以防止“缺边少沿”。??? 六忌“顾此失彼”。我们常常可以在屏幕上见到这样的中近景画面：会议主席台上的三四位领导同志，靠画框左右边缘的两个人往往是“半拉身子半拉脸”．这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视下旁边的人物。??? 克服“顾此失彼”，要求记者在构图时应恰当安排好主要人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他们或是安排在画内，或是安排在画外，决不能把两旁的人物拍成“半拉身子半拉脸”。??? 七忌“头重脚轻”。有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻’的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。??? 克服“头重脚轻”的缺点．要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画中的位置。一般来说．主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是“头重脚轻”而是脚踏实地”．??? 八忌“刀光剑影”．我们有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块．这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”．??? 门窗框暗影导致人物脸部的“刀光剑影”，与人物在树荫下散步、劳作时险上的树影不同，这种树影是无法避开．也无须避开的生活中自然景象的必然反映，观众当然能够接受，而门窗框产生的“刀光剑影”则是要设法避开的．??? 九忌“杂草丛生”．当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时．就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”--人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆--人物头部与背景中的电线杆在一条垂直