当代文学名解释.pptVIP

no.1 荷花淀派vs以诗为文 1940年代，孙犁以荷花淀》《芦花荡》等作品为代表，表现出一种清新明净，优美自然的诗意写实风格，这种风格在1950年代影响了一大批天津作家如刘绍棠，从维熙，韩映山，阿凤等人的小说创作。1980年9月，在天津召开的关于荷花淀派的座谈会上，确认它是中国当代文学史上的一个文学流派，并以“荷花淀”命名，1983年，人民文学出版了《荷花淀派作品选》。 最早提出散文“诗化”主张的是杨朔。杨朔所讲究的是“诗意”，包括谋篇布局的精巧，锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。其中最重要的其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”的那种思维和感情方式。杨朔提出要像写诗那样写散文的主张，并不仅就他的散文写作而言，实际上已经成为这一时期创作的一种主要审美倾向。当时不少作家也十分注意对文字华美之追求，对诗与哲理组合的追求，对散文诗的意境的追求。如刘白羽，秦牧，碧舒等人的作品可以看到。 NO.2?杨朔模式vs刘白羽模式 ---主要指50—70年代杨朔散文创作和大量追随扬朔散文作品的都有一个共同的特点：结构上，遵循“景——人或事——情”的套路，先推景和人，最后在归结到一个政治道理上去。人，物，事都成了政治道理的注脚;手法上，用一些简洁的意向构造出充满诗情画意的境界；内容上，以歌颂为特征，放映光明而歌唱新生活，人物语言充满“上纲”和“说教”意味。研究者把它称之为“杨朔散文模式”或“阳朔模式” ——刘白羽的散文“充满了时代的战斗气息”。感性强烈，诗意浓厚，境界辽阔细腻，风格刚健清新。在内容表现和对“自我”与“时代”关系的把握上，不是通过“自我”的具体，丰满显示去具体的映照“时代”，去折射“时代”的光辉和伟力，而是舍弃自我的真切显示去直接赞颂时代的壮美，伟大。因此，刘白羽笔下的“我”看似具体，但家务事，儿女情，风花雪月，生老病死等日常生活内容完全“过滤”“净化”，成为了抒发阶级或人民之情的替代符号。 NO.3?秦牧模式 vs 凹凸体? 是由“杂文”的写作逐渐走向散文创作的，再加上他文体意识的散漫，宽泛（海阔天空论即是他提出并成为当代散文“文体”的主流），所以由“杂文”而带来的重说理，常议论的倾向一直伴随着他，影响了其文体重心的根本转移。秦牧完成了“自我替代”，以知识，即谈天说地，论古道今的散文模式，而这种也恰恰掩盖了他的个性，锁住了他的心扉，给文苑留下了深深的遗憾。文学游走灵活 感情自然流露。 这是贺敬之在“楼梯梯”的基础上创造了一种“凹凸式”的诗歌形式。其《雷锋之歌》《八一之歌》整篇都采用了这种形式。这种诗，一部分凹下，一部分凸起，整个诗篇是显现凹凸交错形态。在排列上，韵律上它比较接近我国五四以来的新诗。它既有新诗的优点，又基本保持了楼梯式的长处，它通过不同思想层次的一凸一凹的排列，能使不同节奏上的顿歇，不同语调以及某些重要词语，得到较为明显的突出。 NO.4?郭小川体? 又称“新词赋体”，是郭小川1960年代初期在借鉴楚辞汉赋长处的基础上独创的一种新诗体。在这类作品中，诗人为了描绘所歌颂的革命风物，充分吸取了楚辞汉赋从容修辞，穷形尽相，尽性抒怀的长出，大量运用铺陈，排比，对偶，等修辞手法，在应该大书特书的地方层层烘托，反复重复咏叹，从各种各样的角度去抒情，壮景，咏志。从形式上讲，新辞赋体，是一种半格律体称半自由体，每个诗节四行，多用等句格式，每个诗节的单行之间，双行之间两两对称，每行版数大体整齐，双行押韵。1961年，在《三门峡》中，诗人首次运用了这种新诗体，在写于1962年的《甘蔗林—青纱帐》，《厦门风姿》等诗作中达到成熟。 凹凸体——贺敬之在“楼梯体”的基础上创造了“凹凸体”的诗歌形式。这种诗，一部分突出，一部分凹下，整个诗篇呈现凹凸交错形式。既有新诗特点，又基本上保持了楼梯体的长处，通过不同思想的一凸一凹的排列，能使不同节奏上的顿歇，不同语调以及某些重要词语，得到较为明显的突出。 郭小川体——就是新辞赋体，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联词结束的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。 荷花淀派——以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠，从维熙，韩映山等。 以诗为文——就是说把一篇古诗或一首绝句的题材用散文的形式写出来，而且富有诗意。“以诗为文”以其内容上的爱国思想，艺术上的革新精神，在文学史上产生了很大影响。刘白羽 、秦牧、碧舒。 杨朔模式——以精美的构思和结构，创造包容思想意境和艺术情趣的境界。先取一人一事，一景一物，或借景抒情，或托物言志，以此抒写社会主义的“时