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景别，是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，经典意味着距离，这个距离也包括被一首五之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离， 景深，是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系， 远景和大园警都已表现环境空间为目的不以清晰呈现人物为画面构图任务， 中景表现人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系， 焦距也叫焦点距离，只从光学透视的主点至焦点的距离 我，短焦镜头，焦距35毫米， 中焦镜头，焦距35至50毫米， 长焦镜头，是焦距在52到250毫米的镜头，你， 角度作为画面造型的语言，其意义主要体现在三个方面， 第一，角度是一种重要的画面造型手段， 第二，角度体现人物位置关系和叙事信息， 第三角度是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段， 平角，借摄影机处于预备摄对象的水平位置是常用的拍摄角度符合人正常情况下观察世界的角度，画面有平稳感， 形成，透视感，比较正常，不会夸张物体，的垂直线条，拍摄的人物也比较客观， 客观视点， 摄影机作为旁观者， 主观视点，我，摄影机作为动作参与者， 导演试点，我，导演有意图参与剧情的试点， 间接主观视点，观众他，看的试点， 画面构图的基本形式， 几何中心，视觉中心，趣味中心， 隐喻性构图，简答， 第一，中央，中央部委，通常留给最重要的视觉形象，我们常说，一副画要平衡，焦点必须居中，中央部委具有稳定感，常用来表现严肃庄严的气氛，在中央部分的主题也具有支配感和权威性， 第二，顶部，可以表现权力，威望，和雄心壮志，安排在这个位置的人好像控制了下面的一切，所以，我，表现权威人物，长安这种布局拍摄，你。在塑造英雄人物形象时，画面顶部，常被用来显示一种神圣的气氛， 第三，边缘。由于远离银幕中央，燕儿想都不重要，常用于表现受到挤压，排斥，渺小而无力量， 第四，我，具有，从属我，脆弱，好无力的特性， 暗反差的性质，光笑可分为硬光和软光 主要造型光的位置主要有，正面光，侧面光，和逆光， 简答。主题色的呈现， 主题色只传达全片主题思想的色彩符号， 第一，频率和面积，主题色，系主要色彩基调既是主题色，又是整体色调，一如影片红色，贯穿大量红色的色块，构成对色彩意义的主题表现， 第二，色彩同时对比，与相继对比，如红色沙漠。中对主题色红色的运用总是放在与萧瑟的对比中， 第三，视觉元素的色彩控制，电影蓝色的主题色，突出主要是通过对场景中事件细节的控制来实现，注入，蓝色的糖纸，蓝色的玻璃吊灯，蓝色的钢笔，蓝色的衣服，蓝色代表的主人公，朱丽过去生活的影子，象征了他不能走出囚禁自己自由的牢笼，每次出现都和主人公绝望麻木的精神状态相联系，导演反复用视觉元素控制色彩，不断强化自己赋予蓝色的意义， 摇镜头，可以很好的表现空间的统一和交代空间内人与人，人与物之间的联系， 摇镜头包括，环境空间瑶摄，和人物瑶摄，快摇摄和曼瑶摄，横摇摄和树枝摇摄，啊！你， 场面调度的基本概念， 广义，场面调度是电影语言中最为复杂的一种技术手段。 狭义，场面调度是指单场戏中，与人物的表演，位置移动，关系变化，镜头运动，以及人物和镜头相对关系变化有关的处理手段， 简答，电视电影中场面调度的基本功能， 第一，描述场景的空间关系，强调演员表演， 点，引导和强调戏剧性， 场面调度的基本类型可分为，人物调度，镜头调度，和，人物与镜头综合调度， 180度原则，指机位，设在长颈的180度之内，也叫轴线原则， 简答。交叉平行剪辑， 经典剪辑方法通过对场面的分解，使观众在单场戏乃注意到有戏剧意的细节，从而刻意出场景气氛和人物细腻的心理，而在加强场面的戏剧冲突，和两个以上场景的因果关联上，交叉平行剪辑做是一种很有效的方式。交叉平行剪辑彻底把绝对时间打破，按照剧情紧张程度重组时间，空间，无疑是一种能很好控制观众心理，是关注卷入的电影处理方式， 爱森斯坦总结出几种的基本电影蒙太奇形式， 第一，杂耍蒙太奇，对观众的情绪施加影响， 第二，理性蒙太奇，追求电影富于激情的描述和理性思想的传达， 第三，垂直蒙太奇，抓住电影画面与声音能产生情绪效果的点，你， 按照生源的特点，可分为人生，自然音响，音乐， 简答，音效转场，功能， 第一，声音延宕是将上一个场景中的声音保留到下个场景中是上下画面连接看上去连贯， 第二，声音前置。是指下一场将声音提前进入上一场景画面中 第三，声音交叠，利用上下场景声音的物理特性使两个场景的声音相叠，实现流畅的转场， 第四，相似声音剪辑，上下场景声音在音质，声音强度，殷高方面相似而直接切换，声音的变化感觉不明显，从而实现流畅的专场， 简答，声画同步， 声画同步是指声音与画面按照现实的逻辑性相互匹配而产生的一种效果，几乎所有影片中都大量存在这种生化关系类型，在这类生化关系中，画面具有主导地位，声音必须画面结合在一起才有意义，必须有画面相配合才能发挥作用，由于声