完成故事大纲.ppt

创作前的准备 1、确立主题 2、定位类型 3、落实背景 4、规范人物 完成故事大纲 1、建构戏剧情境——导引事件 2、规定人物目标 3、预定人物命运和结局 4、设计情节梁柱 ——障碍型和对抗型 5、完成大纲 场面写作 1、分场/换场 2、环境与人物 3、主要人物与次要人物 4、冲突 5、动作与对白 6、过场戏与重头戏 7、语言风格 参考书目 《影视文学写作教程》刘海波编著，上海交通大学出版社 《影视写作教程》裴显生 高等教育出版社 《影视文学脚本创作》王国臣，浙江大学出版社 《电影剧本写作基础》悉德·菲尔德 《故事》罗伯特·麦基 《电影编剧学》汪流 创作前的准备 一、确立主题 主题通常可以用一个名词来概括， 勇气、爱情、背叛、母爱、意志力、苦难、痴迷 可以浓缩为一句话：这是一个关于勇气或母爱或战胜苦难的故事。 二、定位类型 （一）影片大的类别： 1、强调戏剧性的商业电影 强调情节的戏剧性，情节型影片（情节电影）开端、发展、高潮、结局等环节 《末路狂花》《肖申克的救赎》 《疯狂的石头》 2、淡化戏剧性的文艺电影 3、拒绝戏剧性的实验电影 几种主要的类型片 浪漫爱情片 灾难拯救片 励志成功片 复仇申冤片 寻找探查片 商业电影情节的时间分配 三幕：开端、发展、高潮 0——30分钟：序幕和第一幕 30——100分钟：第二幕 100——120分钟：第三幕和尾声 商业片每隔10分钟一个小高潮 开 端 中 段 结 尾 第一幕 × 第二幕 × 第三幕 建 置 对 抗 结 局 第 l 一 3 O页 第3 O一 9 O页 第9 0—1 2 0页 情节点 I 情节点1 I 第2 5一 2 7 页 第85—90页 第一幕． 开端。 是戏剧动作的一个单元。 它大约 3 0页左右， 它被固定在一个称为建置的戏剧框架 中。 戏剧性情境指的是一个可以包容故事内容的空间 电影剧作家通常花费3 0页来建置这个故事、 人物、 戏剧性前提、 故事的情境( 即动作周围的环境) 等， 并且建 立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物 的关系。 当你看电影时， 一般情况下只需要大约1 0 分钟 左右就会作出是否喜欢这部电影的决定——无论是有 意识或无意识地产生这样的决定。 1 0分钟就是电影剧本的1 0页。 这前1 0页的戏 剧动作环节是整个电影剧本中的重要部分： 因为你要 用它来向读者显示你的主人公是谁， 你的故事的戏剧 性前提是什么( 讲到的是什么样的故事) ， 什么是戏剧 性情境( 围绕行为动作的周围环境) 。 以《 唐人街》 为 例： 第一页使我们知道主人公杰克 · 吉蒂斯( 杰克 · 尼科尔森饰演) 是一位不拘小节的私人侦探， 专门调 查“ 个人隐私” 。 在第五页我们认识了一位墨尔雷太太 ( 狄安娜 · 莱德饰) ， 她要雇佣杰可 · 吉蒂斯去调查 “ 我丈夫和谁正在乱搞” 。 这就是这部电影剧本的主要 问题， 而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。 戏剧性前提就是这个电影剧本所讲的是什么， 它提供 种戏剧性冲动， 而且促使故事直向最后的解决。 第二幕 或称对抗 第二幕戏剧动作的另一个单元。 它大约有6 0页 长， 从第3 0页起直到9 0页， 它被固定在一个被称为 对抗的框架之中。 在第二幕中， 主要人物遭遇和征服 了一个又一个障碍。 最后实现和达到他的或她的戏剧性需求。 所谓戏剧性需求就是剧本中什么是你的主人公想要赢得、 获取和期望达到的目标。 在整个戏剧行动中是什么东西驱动他或她不断前进呢? 什么是你的主人公所期望的呢? 什么又是他或她的需求呢? 如果你明确知道主人公的戏剧性需求， 你就可以为这一需求设置障碍， 这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍从而达到他或她的目的， 实现自己的需求( 或者没有达 到与实现这一需求) 的过程。 在 唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰 克 · 尼克尔森与一些势力发生了冲突， 这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及“ 争水丑闻” 负责。 杰克 · 尼克尔森所遭遇到的并且需要克服的障碍支配着整个故事的戏剧性动作。 第三幕 或称结局 第三幕也是戏剧动作的一个单元， 通常发生在第 二幕的结尾处即第9 o 页到剧本的结尾之间， 它被固 定在一个称为结局的戏剧框架之中。 结局并不意味着结尾， 结局意味着解决。 故事是如何解决的? 你的主人