物化参考阶段.docVIP

???????????????? 第三节　文学创造的物化阶段　　本节论述文学创造过程的最后阶段－－物化。物化是作家把在艺术构思中已基本酝酿成熟的形象和意念转换为文字符号系统并固定在纸张上的过程。这是文学创造的最后一个阶段，经过作家的精心构思，艺术形象与整个艺术世界已经初具规模，只不过它还是作为作家的“内在世界”而存在，它要成为可供读者阅读与欣赏的文学文本，还要显现为一定的语言组织。从艺术构思到语言显现，这中间还要经历极为艰苦的过程。这个过程有很多，这里主要讨论三个问题：形之于心到形之于手、语词提炼与技巧运用、即兴与推敲。　　一、形之于心到形之于手　? 形之于心到形之于手，就是把构思中已基本成熟的形象用文字符号表达出来的过程。在这个过程中，会出现 “文不逮意”或“心手不一”（ 陆机、刘勰语）的情况，??? 这就是说作品的内在逻辑与意图之间有时会发生矛盾。为什么会出现构思与传达之间的矛盾了，其具体情形有两种：　　1．意图有时不适应人物性格的发展逻辑。意图是指向性很强的目标预期，它有时并不符合人物性格的发展趋向。人物一旦被激活起来，就获得自己的生命，就必然要按自身性格逻辑生长，而不愿迁就作家意图。这时，顺从人物性格发展而改变意图，往往是创作获得成功的方法。??? 叶蔚林：“写中篇《在没有航标的河流上》的盘老五时，我努力克制自己，不要无故地干涉、限制它的行动。它要骂人、打架，由它去；因为它是盘老五。然而写到盘老五在木排上当众脱裤子时，我和盘老五之间展开了一场激烈的限制与反限制的矛盾。我觉得脱裤子不雅观，有伤风化，不让它脱，但盘老五不干，它说它热，它无聊，它要借此排遣、发泄心头的愤懑。于是相持不下，几行字写了又抹掉，抹掉又写上，使我整整苦恼了一天。”??? 有人说托尔斯泰逼安娜死在车轮之下太残忍了，托尔斯泰笑了，说·：“这个意见使我想起了普希金的一件事情，有一次，他对他的朋友说：‘你想想看，达吉雅娜跟我们开了多大一个玩笑，她结婚了。我万万没有料到她会这样。关于安娜·卡列尼娜我也完全可以这样说。一般说来，我的男女主角们，有时跟我开的那种玩笑，我简直不大喜欢！他们做那些在现实生活中应该做的，和现实生活中常有的，而不是我愿意的。” 法捷耶夫说他小说《毁灭》中的美迪克没有按照作者的意图自杀，而是叛变了，因为他没有勇气自杀，鲁迅也说过，阿q的大团圆结局是他没有想到的，阿q是自己走上死路的。??? 巴金先生也说：“我常常说我的人物自己在生活，有些读者不太了解。然而这的确是事实，比如我开始写《秋》的时候，我并没有想到淑贞会投井自杀，我倒想让她在十五岁就嫁出去，这倒是更可能办到的事。但是我越往下写，淑贞的路越窄，写到第三十九章时，淑贞向花园跑去，我才想到了那口井，才想到淑贞要投井自杀。” 他们虽然违背了作家的意图，却符合生活的逻辑和人物性格自身发展的逻辑，得到了艺术的真实。　　2．作家创作动机中途转换。作家在构思中途可能会产生不同于原有动机的新的动机，这新动机可能取代原有动机而左右创作过程。这种动机转换现象对于创作是有影响的，既可能使作品成就受到损害，也可能使其得到提高。作家动机的中途转换表现为两种情形：一种是更新了原有的意图，一种是丰富、修正原有的意图。鲁迅的《不周山》，鲁迅说：“原意是描写性的发动和创造，以至衰亡的，而中途去看报章，见了一位道学的批评家攻击情诗的文章，心里很不以为然，于是，小说里就有一个小人物跑到女娲的两腿之间来，不但没有必要，且将结构的宏大毁坏了。”??? 托尔斯泰《安娜》中安娜的形象（p129）。 其实还应该加上：? 缺乏应有的艺术技巧 。 应当指出，作品与意图的矛盾虽然常见，但不是文学创作的操作过程的普遍规律。因为，在文学创造中还有许多物化操作过程体现为作品与意图的统一。 二、语词提炼与技巧运用　（一）语词提炼：　刘勰说：“意翻空而易奇，文征实而难巧”、“方其搦翰，气倍辞前，暨乎篇成，半折心始。”??? 1，语词提炼的任务，是寻找最准确的文字符号把心中意象以生动、鲜明的方式呈现出来。??? 陆机《文赋》说“文不逮意”，即所谓的“常恨言语浅，不如人意深”，??? 刘勰“神道难摹，精言不能追其极”，??? 汤显祖所说“三分春色描来易，一段伤心画出难”。??? 波德莱尔担忧“为了满足一种微妙的感情的需要，到哪儿去找具有足够强烈色彩或具有足够的细腻的层次变化的用语呢？”??? 庄子：“意之所随者，不可以言传也”。??? 古人提出了“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”的要求。??? 语词提炼并非易事。由于自然事物本身变化无常，加之人对自然的感受复杂微妙，而人类社会生活现象更是纷纭繁复，因此，要以恰当的语词去把作家基于对自然和社会的深沉体验而创造的幻象固定在符号系统中，实属不易。??? 2