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武汉大学公选课《中国文学简史》复习资料 先秦文学 神话、散文（诸子、史家）、诗歌 诗经 第一部诗歌总集，305篇，分为风雅颂三类。 风：十五国风，地方风情、人民生活 雅：朝乐，统治者认可 颂：宗庙之乐，祀乐 内容：颂祖（大雅，神化祖先）、农事（风）、贵族生活（雅）、政治批判（风）、婚恋（风）、战争、其它 婚恋诗：相恋之乐、追求之苦、坚贞不渝、婚姻之甜、不幸婚姻之痛、礼教爱情冲突 艺术成就：1，民本思想确立了现实主义源头；2，赋比兴的表现手法开创了古典诗歌的创作基本方法；3，灵活多变的句式；4，回环复沓的结构；5，和谐自然的韵律 汉代文学 赋：汉代文学标志，具有代表性 散文（史传、政论）：先秦遗风发展而来，文体上有突破 诗歌：汉乐府诗（五言诗《古诗十九首》的出现标志着成熟） 汉赋 先导：先秦之赋。（赋：外形似散文，内部有诗韵律） 创始人：荀子《赋》、宋玉《神女赋》（第一个大力写赋之人） 时期：1，汉初赋，集成初次为主，贾谊；2，汉中赋，鼎盛时期，大赋，司马相如；3，汉末赋，小赋，张衡、蔡邑 骚体赋：吸收楚辞特点，抒情浓郁，铺陈手法，散文色彩 大赋：枚乘《七发》——奠基之作。艺术特点：篇幅大、句型韵散相间、结构虚拟主客、语言华丽、手法铺张扬厉、题材宏大、主旨曲终奏雅讽谏结题 小赋：“语短情长”，纪行赋、述志赋。张衡《归田赋》——抒情小赋开山 汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡 司马相如：汉大赋最高成就《子虚赋》，铺张扬厉的大赋体制 张衡：《二京赋》——汉大赋之绝响 赋的流变 古赋—骈赋—律赋—文赋 骈赋：篇幅短小，骈偶、用典、用韵、字句清丽、题材广阔。如曹植《洛神赋》 律赋：唐宋科举，讲对偶，限韵律 文赋：唐宋古文运动影响，打破骈偶、用韵限制 魏晋文学 文/赋骈俪化，讲对偶，重押韵 建安文学 建安风骨：1继承汉乐府，感时伤乱惜民；2抒发建功立业壮志；3风格悲壮慷慨的时代感。 “三曹”“七子” 曹操：乐府诗，建安诗歌“悲凉慷慨”之风，社会动乱人民之苦，理想不能实现之闷 曹丕：言情唱愁，乐府清越，宫廷生活，思妇闺怨 曹植：“建安之杰”，前期诗风欢快，多游乐；后期诗风忧郁愤懑。“汉魏压卷” 建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸摩诘七绝圣手—苏轼—辛弃疾—陆游、陈亮 特点：视野广阔、多写军情国事，境界大、用典多，不拘音律，率直 辛弃疾：集大成者，题材广泛，风格多样，慷慨悲壮，反映时代精神 特点：1题材广泛，意境雄奇；2用典多；3多化用而无雕凿痕迹 （抗战爱国、闲适、爱情） 辛派词人：一陈三刘（陈亮：政治色彩鲜明，哲理和个人情感的统一） 格律词派 史达祖、周密、张炎 特点：醇雅、协律、空灵、流丽 野云孤飞 姜夔：人为改造，善化用典故，雕字琢句 七宝楼台 吴文英：凝练清丽，用典，藻绘过甚 张炎：“清空、骚雅”，多个人哀怨、沦落之悲，长于咏物 长短句之长城 蒋捷：直白，构思巧妙 词史三座里程碑：温庭筠、柳永、苏轼 拓宽词的题材，提高意境 元曲 杂剧：戏曲——南戏，一本四折+楔子 散曲：诗歌，通俗活泼、格律自由 元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》、郑元祖《倩女离魂》 王实甫《西厢记》、纪君祥《赵氏孤儿》 南戏四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》 散曲分豪放派（马致远、张养浩）和清丽派（白朴、张可久、乔吉，元曲双壁）