《色彩Ⅲ》程教案.doc

《色彩Ⅲ》课程教案 教学目的：这是一门低年级油画入门课程，首先要让学生在理论层面上了解从文艺复兴到印象派油画技法发展概况，掌握油画艺术的发生及源流知识。在实践教学中，从做框、绷布、打底等油画基本技能入手，使学生逐步熟练掌握油画技法并具备油画景物写生（写实）能力，同时具有一定的感受油画艺术语言的审美能力。 教学重难点： 重点：是熟练地运用油画技法深入完整地表现对象 难点：油画感的把握及局部的深入表现，注意暖色调勿火气、勿燥及焦糊感，冷色调勿灰、勿沉闷及不透明感。 教学内容（理论讲述、实践辅导）： 第一节 油画材料与技法发展简史 一、油画材料与技法的演变过程 1、西方早期绘画的材料与形成： 1）淡彩丹培拉技术 蛋彩就是坦培拉绘画是欧洲古老的画种，曾经造就了乔托、波提切利等众多绘画大师。现在有更多的艺术家和绘画爱好者希望通过对这一古老画种的研习，来丰富自己的艺术创作。 坦培拉来源于古意大利语，意为“调和”“搅拌”，后泛指一切由水溶性、胶性颜料及结合剂组成的绘画，也常单用于鸡蛋等乳性胶结合剂组成的绘画。通常人们以画家使用的颜料来鉴别各类画种，以颜料中所含的粘合剂（媒介）来为颜料命名，色粉与鸡蛋等乳液结合就是坦培拉颜料。 2）形成了油性媒介材料和技法的雏形 由于蛋彩和其他坦培拉材料干燥过快，操作程序繁琐，又有难以达到细微的写实风格的缺点，画家们便不断寻找更为理想的颜料结合剂和更完美的制作技法，因此有了油性媒介材料的雏形。 2、传统油画材料与技法的形成： 1）油性媒介材料取代丹培拉材料技法 从十四世纪起，在威尼斯，由于航海船运的需要，帆布业发达，画家借便开始尝试以帆布为依托作画，取得成功。这使已往媒介材料的缺陷也日益尖锐的摆在画家面前。需要一种不易干的，便于改动的绘画材料才能满足画家对细微的层次和复杂的形体表现需要。这种困惑一直到十五世纪尼德兰画家凡·爱克兄弟的笔下才解除。他一改以胶水和蛋黄为媒介剂，采用了一种油剂。这种油剂是透明不变色的,而且干的比较慢,一旦干后要凝固结实,这就是亚麻仁油。画家还发现核桃油也有相同性质。这种油和树脂及松节油结合，可以制出一种膏状的理想媒介剂。 2）确立了以油性材料为主的绘画材料体系 使蛋彩画进一步向油性材料和继发过度的并作出重大贡献的是意大利北方的威尼斯画派，以贝里尼、乔尔乔尼和提香等人为代表的威尼斯画派继承和发展了混合绘画技法，他们开创了使用深色底子作画的先例并开始采用比较厚重的不透明颜料作画，色彩强烈而浓厚。 3、近代油画材料与技法的演变 17世纪佛兰德斯画家鲁本斯采用了坦培拉材料做底层画，以树脂光油罩染颜色的技法，又继承了威尼斯画派的有色底子和强烈的色彩对比，将两家之长结合起来，开创新一代画风。他创造性的在浅灰底子上罩染暖色的油彩，这种油菜能形成一种微妙的如珍珠的色泽。他的作品中直接画法已经出具端倪，近代油画暗部薄而透明，亮部厚重的规律也起于此。 1）纯粹的直接画法 直接画法是利用油画 HYPERLINK /view/24489.htm \t _blank 颜料的不 HYPERLINK /view/642785.htm \t _blank 透明性和 HYPERLINK /view/443387.htm \t _blank 覆盖能力,用 HYPERLINK /view/37967.htm \t _blank 色彩直接 HYPERLINK /view/649339.htm \t _blank 塑造形体从而达到形色兼备的 HYPERLINK /view/32870.htm \t _blank 绘画方法。随着十九世纪社会发展和工业技术的发达，艺术观念和功能发生了巨大的改变，传统油画技法已经不能满足新的表现内容形式的需要，以印象派的出现成为必然，大部分的印象派画家采用直接画法。 直接画法是用 HYPERLINK /view/6852.htm \t _blank 油画材料直接表现从而达到形色兼备的绘画方法。所谓“ HYPERLINK /view/595096.htm \t _blank 直接”，是相对 HYPERLINK /view/231823.htm \t _blank 古典技法一层一层“做”的、带某种预期效果的方法而言，它既包含一次性挥洒的直接现象，也包含油画材料在已有底子上塑造的“蕴积”效果；既包含一笔之中带出形色的 HYPERLINK /view/1089612.htm \t _blank 写实技巧，也包含以并置笔法为发端的 HYPERLINK /view/353214.htm \t _blank 现代绘画的直接呈现的变革 HYPERLINK /view/9793.htm \t _blank 语言。 正由于直接画法的这种眼手如一的直接关系，揭示了 HYPERLINK /view/2234.htm \