电影记录中对照.docVIP

妙文HYPERLINK /翻译公司翻译样稿 一、选景和取景:实景拍摄和不规则景框 侯孝贤电影在选景上遵循纪实原则，选择实景拍摄，使用自然光源。在拍摄中，一气呵成，尽量做到不导拍、摆拍和补拍。在镜头取景上则抛弃了传统的完整封闭的绘图式构图，采取不规则景框取景，这样就加强了生活实景的真实再现，为不打断生活本身的连续性创造了条件。我们可以看到在侯孝贤早期的几部电影中，室外场景占绝大多数，尤其是对大自然、台湾乡土民风的表现无一不是采用自然原始的呈现。而即使是室内场景，如《童年往事》中对阿孝一家在日式住宅的室内景拍摄，几乎都是实景，都没有采用人工光源。因为日式住宅透光性强，根据剧情阿孝家的家具都是临时的，比较简陋，所以我们在看电影的时候会突然被照射到室内榻榻米上的那一束阳光感动。因为自然的真实最容易打动人心。在《冬冬的假期》中，长镜头场面调度的大量运用以及深焦镜头的前后空间感，在深远的小巷中摄影机克制不动靠演员来调度的打斗场面，前后景画框空间的运用，都体现了人与环境的一种关系，主体与客体的一种关系。相对于小津对外景运用的吝音，侯孝贤似乎更长于封闭性空间与开放空间的转化，达成了一种“人化于境”的影像和谐。 当然侯孝贤电影也不是每一部都是实景拍摄，或外景拍摄，尤其是后期的《海上花》，全片没有一个外景。但是《海上花》的内景布置都力图做到还原原著小说中的真实场景。拍《海上花》，因为不能到原著的