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概述 明初绘画继承南宋院体绘画传统，并形成以戴进为代表的“浙派”及由此流衍出来的“江夏派”，画风豪放。明中期，在苏州地区，以沈周、文徵明为核心的一批文人画家，发扬元画传统，表现文人优雅生活，构成了地域流派“吴门画派”。晚明，陈洪绶、徐渭以一种不同于时俗的独创精神为人瞩目，董其昌则重建文人画理论，提出“南北宗论”。清初，“四王”受董其昌影响，崇尚师古，掀起摹古潮流：以“四僧”为代表的一批遗民画家，重视师法自然和表现自我精神，给画坛带来清新的画风。清代中期的扬州，一批失意文人以绘画为业，自写胸臆，艺术形式标新立异，画史上称为“扬州画派”。清朝晚期，书坛碑学的兴起，启发画家吸收金石的笔意，后来逐渐形成了以赵之谦、吴昌硕为代表的金石画派，开创了刚健豪放的写意花卉的新画风。 戴进（1377—1462），字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。早年是个制作金银首饰的工匠。有一次，他在一个熔金铺里看见自己精心制作的银首饰被扔进炉里熔掉，心里很不是滋味，于是改学绘画。戴进山水、人物、花卉皆工。他的山水主要学马（远）、夏（圭）一路，用笔豪放，水墨淋漓。《风雨归舟图》这类题材是宋人常画的题材，但戴进却画得更见气势，他成功地运用浅设色，阔笔扫出狂风大雨，又简括地勾出逆风而行的小船、顺风而行的渔夫，充分描绘了狂风暴雨的运动感。 戴进一度被荐入宫廷画院，但因画一穿红袍者垂