诗歌炼字艺术.ppt

高考真题展示 2007年全国卷II第12题 阅读下面这首唐诗，然后回答问题。 　　新晴野望 王维 新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。 白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。 【注】尘垢：尘埃。 (1)第三联上下两句中最精炼传神的分别是哪一个字?请简要分析。 (08安徽卷)阅读下面这首诗，然后回答问题。(8分) 　　小孤山①[宋]谢枋得② 人言此是海门关，海眼③无涯骇众观。天地偶然留砥柱，江山有此障狂澜。 坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难。明日登峰须造极， 渺观宇宙我心宽。 [注]①小孤山：位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。?②谢枋得：宋弋阳(今属江西)人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。③海眼：急流遇阻所形成的大漩涡。 (1)简析“危似孤臣末世难”中“孤”字的妙处。 炼字型题 有关古人炼字的例子 孟郊：中唐苦吟诗人，有“诗囚”之称，可对诗歌呕心沥血程度可见一斑。 （1） 陶潜“悠然见南山”。 “见”字用起来更能达意。“望”是有意识的，而见是无意识地，自然地映入眼帘。用一个“望”字，就成了有意所为，人与自然之间是欣赏与被欣赏的关系，人仿佛在自然之外。而用一个“见”字，人与自然不是欣赏与被欣赏的关系，人在自然之中，与自然一体，我见南山悠然，料南山见我亦如此。写出了人与自然，乃至于宇宙之间的一种和谐。 （2）羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 “怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 （3）：感时花溅泪，恨别鸟惊心。? “溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。? 注意：炼动词 一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，作为名词的意象本身没有表述性，而能给名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样， 动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。 练习中总结规律（二） 例1“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家”， 这是王驾写的《晴景》，王安石改后两句为“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”，除了易“蝴”为“蜂”，易“应”为“却”之外，炼字的关键就在于去“飞来”而改为“纷纷”，因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔，才能令人动情地表现出晚春雨后特有的美景。 例2：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。? 一个“孤”字，写尽环境之孤苦，由此可达人心。? 例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）? ????前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。 闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。一个“忽”字将少妇这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。? 注意：炼形容词 诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是形容词的活用特别是活用作动词。 练习中总结规律（三） 例1：“一字师”的故事 “前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷把诗僧齐己的《早梅》诗中的“数枝开”，改为“一枝开”，齐己因此而拜郑谷为“一字师”。 元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张桔轩有诗云“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春”，元遗山认为既指明了“一树”，就不能又说表疑问的“何处”，同时，一树梅花也绝非早梅，于是他就把“一树”改为“几点”，“几点”本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗气机流畅，韵味平添。 注意：炼数量词 优秀诗人的笔下经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。过去有一首诗：“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花永不见。”庾信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，前人就称之为“读之骚逸欲绝”。 练习中总结规律（四） ： a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。? 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 （《竹枝词其一》刘禹锡）? 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 （《元日》王安石）? 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。