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高田勋动画创作探析 　　【摘 要】 文章介绍了高田勋及其动画创作概况，分析了高田勋动画创作的特点与成因。指出，其创作特点体现在：准确把握角色定位与塑造；注重对内心的捕捉与反映；充满文学性的叙事方法。其作品贴近现实，关注于平凡的人，关注于生命中最为细微的感动。对高田勋的研究有助于我们更加了解日本动画，为我们的动画创作提供一定借鉴。 　　【关键词】 高田勋；动画创作；特点；小人物 　　一、高田勋与动画 　　1935年，高田勋出生于日本三重县伊势市，是日本著名的动画导演，毕业于著名的东京大学文学院法学科，不仅如此，他在音乐、文学等方面均有涉猎，喜爱文学的他在学生时代就深受法国诗人、剧作家雅克?普雷菲尔的影响，不仅为一些自己喜欢的法国文学作品做了翻译，甚至还为法国长篇动画《国王与小鸟》译制了日文字幕，受这部寓言动画的影响，高田勋对动画艺术这一表现形式产生了浓厚的兴趣，从此坚定了以后从事动画的决心。法国动画和法国文化一样充满着浪漫主义情怀，“法国动画在艺术与商业之间拓展发展空间，既不向商业逐利的平庸世俗妥协，也不推崇纯粹为‘艺术而艺术’的理念”，高田勋正是将这种创作理念融入到了自己的作品之中，创作出来独具特色的动画影片。[1] 　　高田勋一生所获奖项并不是很多，但对日本乃至世界动画的发展有着重要的影响。日本动画有着典型的民族风格，就像江户时代的浮世绘一样，有很强的辨识性，观众能轻易辨别出日本风格的动画；日本遭受两次核弹袭击后，给日本人民带来了深重的灾难，使整个大和民族自上而下陷入了反思，因此更加务实且专注于生活，高田勋所创作的这些动画作品都具有浓郁的写实风格，镜头也都是以现实生活为主要来源，看似随意，却让人能感受到情感与理智的冲突，与日本的小说有着相似的逻辑。高田勋的创作形象全部来源于生活，也只有在现实社会中所存在的，以现实为依托的角色形象，才能使观众真实的感受到这一角色所传达出来的情感投射。也正是如此，高田勋所关注的是生命背后的意义，探索那些平凡而又充满人性的东西。 　　二、角色定位与塑造 　　日本有很多以英雄主义为设定的动画角色，例如阿基拉、圣斗士星矢等大量影片，而以描写现实生活，关注于真实的人，这样的动画作品却只占了很少的一部分。最早见于1969年，由赤冢不二夫所监督的动画《神秘的阿克》，之后又有由藤子?F?不二雄所创作的《哆啦A梦》，这些动画中的人物不仅被描绘的细致而富有激情，同时也对人性的弱点进行了温柔的调侃，在调侃之中表达出了对生活在平凡世界里人的深切关注，但是这些动画依然还存有一些传奇特色，并未完全脱离英雄主义。 　　高田勋反对那些过分描绘的个人英雄主义形象，他所创作的这些鲜明的人物形象，大多都来源于和自己相关的现实生活，这些小人物形象都遵循着现实的逻辑，无论从哪一方面都和普通的人一样，并不能够以“善和恶”对他们进行简单的划分。擅长对小人物刻画的高田勋总是可以在不经意间捕捉到人物内心的细微波动，塑造出真实的人物形象，这也正是他对人本主义的一种高度理解的表现。 　　人物性格的塑造在诸多要素中处于核心地位，性格是一个角色之所以能够“鲜活”的关键，高田勋创作的这些人物形象，无论主角还是配角，都有着丰富的心理活动。在他所创作的《太阳王子》中，渔民的儿子霍尔斯遭到银狼的进攻，搏斗中惊醒了沉睡数个世纪的巨人，并被巨人从狼群中救出。为报答救命之恩，霍尔斯从一只巨鱼手中解救了一整个渔村，并从此和少女希达结下了不解之缘。[2]虽然小王子拥有着超人的能力，但是导演并没有将全部精力用来塑造一个英雄形象，而是重点刻画了勤劳朴实、充满团结精神的村民本性，以及希达善恶并存的丰富内心。“高田勋参与或监督的片子中，漫画人物被塑造的生动而人性化”。[3]高田勋所塑造的这些人物性格有着社会共性，每一个观众都可以在这些角色形象上找到熟悉的身影，因此产生出了强烈的共鸣，最终达到了导演对于人物塑造遵从现实逻辑的诉求。 　　三、对内心的捕捉 　　性格虽然是一个角色塑造成功的关键，而真正能够体现出一个人物深度的是对他的心理刻画。准确把握角色的心理，就能够将角色作“人”的特征完美的展示给观众，从而让人们感受到角色内心深处的变化，给人以真实感。高田勋在创作这些角色时，常常使用蒙太奇的表现手法，以此来支撑人物丰富的内心世界，把最真实的情感都表现出来，更加有利于对角色的性格构成。高田勋认为：“人和人之间的有着相类似的心理感知，能够真正触动自己的那些心理体验，才能够触动拥有同样感受的人”。《岁月的童话》中，高田勋巧妙的把妙子的各种心理表现出来，少年时期的妙子喜形于色，不懂含蓄，随着年纪的增长，逐渐将自己的性格隐藏起来，只有面对孤独的时刻，才会放任自己的情感。她与俊夫的情感却又表达的很内敛，展现了日本人所特有的含蓄，以及少女对于爱情到来的无措与慌乱都