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锐课 浅谈视频的“尺寸、格式和压缩”作者：锐风行机房每个职业都有它的专业名词和术语。本文中经常提及的一些较为视频专业的名称及术语，不期望所有人都能够看懂，也不为卖弄自己的知识，真诚希望所有能看到本文的人，不管你是业者同行，还是网络上的同好，让我们一起职业起来，专业起来。关于尺寸每次视频技术的更新，最直接的体现就是新生的视频格式的更新，更好的质量，更小的体积，更快的传输速度，更高的压缩比率，更多可适应的编辑和播放软件，永远在无损和有损之间徘徊，挣扎，寻求一个好像只有在数学领域才能存在的，质量和容量的完美平衡点……2009年五月份，我离电影又近了一步。不管是不是电视人，每个剪辑师，都做过电影的梦，我也不例外。今年，我们公司为河南电视剧频道制作频道整体包装，用上了数字电影规格的设备——REDONE，拍摄的过程中不乏新奇和兴奋。凌晨四点，我随器材公司的老外技术顾问——当然说的是人家的国籍，绝没有二把刀的意思——回到了器材公司，最后确认了这几天拍摄的素材文件拷贝无误后，抱着移动硬盘朦胧地回到了公司，插电、开机、拷素材，回家睡觉了。和以往最大的不一样就是——不用转带子了！接下来的几天里，我面对一堆2K，3K，不同帧速率的素材，开始动起了脑筋。和以往的经验不同，这次拿回来的不是SONY的DVW磁带，也不是像素偏移的松下DVCPRO，是方形像素2KMOV文件。2007年，我们在制作的河南电视剧频道的包装和更早时做的CCTV9的主持人宣传片时，用了DVCPRO HD格式来拍摄，当时选择它的目的，是因为它可以用松下的DVCPRO摄录机，拍摄720P，60帧每秒的视频，而目前央视，以及国内的电视媒体，播放的都是576i的节目，我们用1280X720像素，每秒60帧的素材，来制作720X576，每秒25帧的作品，会给后期带来很多方便。拍摄，转带子（DVCPRO HD可以用松下自己研发的P2硬盘直接保存成文件，不过当时限于制作经费，还是使用的磁带），采集粗剪都没有问题，但是给到合成部门以后，我发现画面有明显的变形，经过一轮检查，发现苹果的FinalCut软件为DVCPROHD设定的帧尺寸（也就是我们常说的画面尺寸，通常以横纵像素计）是960X720，它是通过像素偏移来完成720P信号的记录。这里简单介绍一下像素偏移技术。数字时代，显示在我们眼前的画面，不管是静态还是动态，都是由像素构成的，由于科技的原因，我们通常看到的图像和显示设备都是基于正方形像素，像素偏移技术就是将方形的像素按照一定比例横向拉长，在不改变总的横纵像素数的情况下，显示更多的画面，苹果的DVCPRO HD就是典型的像素偏移技术的产品，它将五比四的帧尺寸不增加过多的信息，变成了16比9的画面比例，使人看到更多的画面。DVD时代流行的D9光盘就使用的这种技术，用标清4比3的数字信息量，来显示16比9的画面信息量，720X576，直接变成1024X576。由于这次的素材是方形像素，所以在FinalCut剪辑以后，不管把素材发到三维，或者是合成人员手里。都可以无障碍的进行加工处理。也保证会到剪辑轨上的成片的损失最小。由于这次我们要交付的依旧是标清的作品，所以一直使用2K的素材会给中间环节带来巨大的预算压力和存储量，于是在对比了多种帧尺寸后，美术指导和项目的艺术总监和我商量决定，用720P的格式来制作。720P，1280X720像素的画面，算是入门的高清尺寸，它能提供比标清画面更丰富的内容和更清晰的视觉体验，虽然它上面还有全高清1080P，但是对于这次的制作，720P已经够用。我们将2K的素材在苹果上粗剪完成，经过缩小和些许的剪裁画面，将720P的素材，分发给各个三维与合成人员，在16比9的画面环境下制作，确实感觉要好得多，毕竟它更接近人眼的视觉比例。当所有作品完成后，在FinalCut中，缩小80%并裁去两边，就得到了标清画面。从片头到版式，无一例外。可能有人会问，从头至尾都用标清不就得了，省时间省硬盘，反正最后是交标清的活儿。但是数字电影摄像机提供的2K的CCD幅面，和标清的磁带摄录机的CCD幅面是不可同日而语的。图1 此次拍摄用的REDONE的感光元件面积。（红色部分）图2 基于3CCD系统的磁带摄录机的感光元件面积。更大的感光元件面积，无疑会带来更好的画质，更好的景深效果，像素数，低噪波，这些差异都能决定一部作品的生死。这就是专业必须追求的，只要有预算，谁会嫌品质好呢？说到噪波，也是个不可避免的问题，它也是数字格式还没有完全替代胶片的原因。由于CCD和CMOS感光元件的特性，通过的电流越高，电磁干扰就越大，所以高感光，必定出噪波（纯技术领域称之为噪声）。其实胶片电影也会有这种颗粒感，只不过二者的却别在于一是电磁造成的，一是洗印技术造成的。