古代文学史二(北师大精品课程)46专用课件.ppt

第八节 北宋前期词（二） 一、柳永的生平 柳永，原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，世称“柳七”。崇安人，早年生活放浪，自称“奉圣旨填词柳三变”；仁宗景祐元年中进士。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。其《乐章集》存词近二百首，《全宋词》辑其词二百一十二首。 二、柳永词的内容1、酬唱逢迎、歌功颂德之作。 如《大石调玉楼春》五首、《双调御街行》、《歇指调永遇乐》二首、《仙吕调望海潮》二首等，其中以《望海潮》（东南形胜）最为著名。此词真实而生动地再现了杭州作为商业都会和旅游胜地的风貌。 《望海潮》： 词的上片主要写杭州的繁盛；下片前半部分写杭州西湖的佳丽，后半部分称颂地方官的政绩。其中“三秋桂子，十里荷花”用白描手法，传为佳句。 用词来反映都市生活风貌，这是柳永对词内容的新开拓。相传金主完颜亮读了此词，“欣然有慕‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”。此说虽未必可信，但足见此词之影响。 2、享乐及风情之作。 作为一个风流才子写下不少以歌妓生活为描写对象的作品。在这类传统题材中，柳永更多地写出了歌妓们的现实生活环境和现实感情，《双调迷仙引》、《双调定风波》等均为这类作品的代表作。 3、羁旅行役之作。 柳词“尤工羁旅行役”。柳永一生仕途不顺，奔波于各大都会，有很多羁旅行役的亲身体验。故写下不少羁旅行役之作。如其名作《雨霖铃》写与情人难以割舍的离别场面和伤感之情。 《八声甘州》上片极力描绘清秋的景色，下片直接抒发感情。写游子思乡怀人，极为真切。再如其《夜半乐》抒发了去国怀乡的惆怅之情。 三、柳永词的艺术特色 柳永是北宋第一位专业词人，也是宋词革新的一位重要人物，从词的表现形式到表现手法，都有极大的开拓和创新。 1、在形式上，大量创制慢词。 柳永是第一个大量制作慢词的词人。他用慢词来写纷繁的生活和复杂的感情。慢词经柳永大量创作而趋于成熟，并发展成与小令并驾齐驱的形式，这是对宋词发展的重大贡献，是对文人词在形式方面的一次解放。 2、具体的艺术手法。 第一、铺叙手法。 慢词往往需要全景式的表现，既有客观的景物和场面，又有主观的行为和心理，讲究开合起伏、脉络线索，这必然要求铺叙漫衍。如《雨霖铃》。 第二、叙事、写景、抒情的有机结合。 柳永善将这几种手法交织在一起，进行综合式的表达，尤其是借景抒情，情景交融的手法更为常用，如《雨霖铃》、《八声甘州》。 第三、以白描见长。 柳永善于对景物、人物进行直接、具体的描述，用极简洁的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”等。 3、语言通俗明快，雅俗兼得。 柳词大量吸收俚语俗语入词，使词明白易懂，如“明月明月，何事乍圆还缺？”“争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”等“明白而家常”的语言，形成了自然明快的风格，使词在通俗化、口语化方面大大前进了一步。 柳词也有“雅”的一面，尤其是他的羁旅行役、抒情写景之作，多有精心锤炼的佳句，如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“杨柳暗晓风残月”，“有三秋桂子，十里荷花”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等。柳词往往有俗有雅，雅不避俗，俗中有雅。 柳永对宋词的贡献 柳词以其题材内容的开拓、慢词形式的运用、语言的通俗化和其他艺术手法的丰富创新，使词发生了很大变化，更适合于一般读者、特别是市民阶层的需要，成为时代审美风尚的一种代表，为词的发展作出了极为重要的贡献。 柳永词的缺陷 柳词并未完全突破“词为艳科”的旧套，词中某些消极颓废、玩世不恭的情绪以及庸俗浅薄的语言，也产生了一定的负面影响。