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壁饰设计教案 当今已被归于环境艺术范畴的壁饰。是与建筑、室内环境结合得十分密切的。20世纪初，欧美的一些建筑师和艺术家明确地提出了环境意识化的问题，步入了重新认识人与空间这个关系的新阶段。50年代后，欧美各国、日本、前苏联和其它地区的一些国家的环境艺术都相继得到了迅猛的发展，世界性的交通枢纽城市已基本成为其艺术的先导。 一、壁饰的特点 壁饰，顾名思义，是“壁”与“饰”的结合，即通过种种工艺手段而完成的、与墙面融为一体的装饰。它可以用任何可以使用的材料来组构，也可以使用任何可以运用的方法来塑造。 ??? 壁饰也是一种涉及到“多类学科”的系统设计的综合艺术。它依附于室内环境而存在，却又有自己的个性、它是壁画的一种，它与壁画的区别是尺幅比较小，观者处在面前一个较近的适当位置便可进行观赏，室内陈设性强，具有独立性的室内装饰艺术。这种装饰艺术由于其不同材料的运用所显示出的或高旷清逸、或朴拙自然、或精雅奢艳、或浑厚遒练及所涵盖的容量，表达的量感、力度、运动感以及逼人的气势，确是一般造型艺术所望尘莫及的。 壁饰是建筑范畴与艺术范畴的结合。壁饰设计的优劣并不仅在于画面本身的艺术效果，更重要的是它在室内环境中所起的作用。它的艺术价值应位于在整个室内环境中所具有的创造艺术价值之后。壁饰创作的成败与艺术家和环境艺术设计师在审美观一致的基础上能否灵犀相通地默契合作有直接关系。这种合作应该不是在工程的后期，而是在室内设计最初方案的开始就积极参与的设计。力求做到艺术家与设计师共同研究，达到壁饰与室内环境缺一不可的整体设计方案。不要等装修完成之后再请艺术家来为其装饰，不然就真的造成“壁”与“饰”的生硬结合。既不应是室内设计师随意留下一片空白，让艺术家去“补壁”，也不是艺术家闭门造车，待价而沽。 壁饰大多采用工艺制作来完成。如雕刻、编织、锻造等级式、它创作材料表面肌理的迥异，使壁饰呈现出各自的材料美和工艺美。材料是体现工艺美的物质条件，在壁饰创作中应注意把材料的性能和运用放在一个重要地位。只有选择搭配的材料与室内建筑材料的质地相吻合，恰到好处，相得益彰，才能做到室内装饰风格的完美统一，充分发挥其应起的装饰作用。善于合理，充分地使用物质材料在壁饰中与精神因素形成互为舟水的关系，是艺术创作中不可忽视的问题。随着科学技术的不断进步和发展，我们将不断地把新材料、新工艺手段引进到壁饰创作中来，创造出无愧于时代的艺术品。 二、壁饰的种类 壁饰从制作方法上可分为工艺型壁饰和雕刻型壁饰；从建筑环境来说，作品内容可分为功能型壁饰和纯装饰型壁饰；从造型语言来说可分为写实型壁饰和抽象型壁饰。 ??? （1）工艺型壁饰——是先由画家设计草图，画面的最后效果通过工艺手段来体现完成。这类壁饰因其材料、技法的不同，呈现出名目繁多的艺术形式。如毛织壁饰、彩绵绣、彩陶、彩色玻璃壁饰等等。这类壁饰最能充分发挥现代工艺或手工艺的性能。 ??? （2）雕刻型壁饰——是用雕刻的手法制作的壁饰。它包括木雕、砖石雕、沙雕、泥雕等各种材料的浮雕壁饰。这类壁饰是介于绘画和雕刻之间的一种形式，在一定厚度的平面上塑造、刻画形象。它没有孤立突起的高点，而是与底板保持完整的平面性，因此能够经得起多光源的考验。它具有极强的建筑性，不会因为形象的凸起而破坏墙面的平整，它的形象在平面上展开，它的体积感不是圆雕的实体感而是绘画的视觉量。它以光为墨，以刀为笔，在石头或木等材料上雕就出浑然一体的视觉形象。 ??? （3）功能型壁饰——在装饰、美化室内环境的同时又具有一定实际功能的壁饰。一般分为两种：一是具有一定的使用价值的，如悬挂于墙面的置物架，在结构上有存放物品的功能，在造型上及色彩上又装饰了环境。二是说明指南型壁饰，如一些厅堂中悬挂的有纪念意义或指南索引型的壁饰，注重的不仅是说明其意，也摆脱传统的画箭头的办法。在造型上，走出平面；在材料运用上，力求新、奇、特；在装饰技法上，注重风格的确立。亦注入设计者丰富的想象力、极大胆的构思，使其使用功能与装饰功能不分胜负。 ??? （4）纯装饰性壁饰——纯装饰性壁饰在整个室内壁饰中占相当的比重。它主要是美化、点缀室内环境。其画面的构图、造型、色彩、动势及透视均以条理化、图案化、理想化处理方法取得装饰效果。其特点是：注重形式感和色彩与室内格调的和谐，在表现手法和风格上更具醇厚的装饰趣味。有时甚至只是为了构图和造型的需要而设置。次之是更重视材料和工艺制作技巧的表现，在某些方面强调其与室内构件或其它技术的吻合。 （5）写实型壁饰——或称具象壁饰。就是运用现实中的具体形象来制作的壁饰。它追求的是自然地再现生活和表现人们的思想感情。但并不是将现实中的空间感、进深感，完全真实地再现出来，表现的是在现实中有一定识别性的具体形象。它不抽象，但有一定的形体概括。如制作一件花卉的壁饰，在造型上可以让任何