格罗披乌斯是世纪最影有响的现代建筑师.docVIP

格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师-设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。尽管包豪斯实际的工业设计产品并不多,对批量生产及其市场没有很大的影响,但它在理论上的建树对于现代主义的贡献是巨大的。“包豪斯”的成就实际上是现代设计思潮的集大成。它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓,继承了德意志制造联盟的传统。实际上,现代艺术各个流派的代表人物不少都曾到包豪斯学校任教或讲学,这促进了现代主义的融会、发展,并使其达到高潮。 　格罗披乌斯1883年出生于柏林的一个建筑师家庭,青年时期曾在柏林和慕尼黑学习建筑,1907-1910年在贝伦斯事务所工作。当时贝伦斯被聘为德国通用电气公司(AEG)的艺术顾问,从事工业产品和公司房屋的设计工作。这件事表明,正在蓬勃发展的德国工业需要各种设计师参与工作,更好地为工业和市场经济服务。贝伦斯的事务所在当时是一个很先进的设计机构,格罗披乌斯在那里接受了许多新的设计观。他后来说:“贝伦斯第一个引导我系统地、合乎逻辑地综合处理建筑问题。在我积极参加贝伦斯的重要工作任务中,在同他以及德意志制造联盟的主要成员的讨论中,我变得坚信这样一种看法：在建筑中不能扼杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象。”1910年格罗披乌斯与青年建筑师迈耶(Adolf Meyer,1881-1929)合伙在柏林开设建筑事务所,并于次年合作设计了法古斯工厂,这是一个制造鞋楦的厂房。它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗,显得轻巧透明并大方得体,这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。法古斯工厂是格罗披乌斯早期的一个重要成就,也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。 　　1914年,格罗披乌斯在设计德意志制造联盟科隆展览会办公楼时,再次使用了透明玻璃幕墙。格罗披乌斯是德意志制造联盟的成员,尽管他在联盟战前那次有名的科隆会议上,从与威尔德相反的方向反对穆特休斯关于标准化的提议,认为这些提议会使当时的设计状况成为固定模式,从而阻碍设计的进一步发展。但实际上他的思想与穆特休斯并无基本矛盾,他们的标准概念并不是工业的概念,而是一种以美学形式的方法确定的文化标准。在如何改进工业产品方面,他的观点仍与当时大多数设计改革家的观点相似。他相信艺术家具有“将生命注入到机器产品之中”的力量,主张“艺术家的感觉与技师的知识必须相结合,以创造出建筑与设计的新形式。”1913年他在《论现代工业建筑的发展》一文中指出:“洛可可和文艺复兴的建筑式样完全不适应现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、金钱、劳动力和时间的需要。 　　搬用那些样式只会把本来很庄重的结构变成无聊感情的陈词滥调。新时代要有它自己的表现方式。”1914年格罗披乌斯被推荐接替威尔德担任魏玛工艺学校校长。他早就认为“必须形成一个新的设计学派来影响工业界,否则一个建筑师就不能实现他的理想。”几个月后,他写成了一份备忘录,阐述了他对建立一种新型设计学校的想法,他说：“单是关怀手工艺品和小工厂的产品是绝对不够的,因为这些产品永远不会失去与‘艺术’的接触,相反地,艺术家必须学习如何去直接参与大规模生产,而工业家也必须认清如何去接受艺术家及艺术家所能产生的价值。”因此,他设想成立一所与工业制造关系紧密的学校,“创造一个能使艺术家接受现代生产力最有力的方法--机械(从最小的工具到最专门的机器)的环境。”1914年7月第一次世界大战爆发,格罗披乌斯应征入伍,他办学的事因此被搁了下来。 　　1918年11月第一次世界大战结束,德国战败,损失严重。部分艺术家与设计师企图在这个时候振兴民族的艺术与设计。格罗披乌斯参加了由画家、雕塑家和建筑师组成的表现主义团体“11月社”。这些艺术家主张“以绝对、必然以及内在真实的表现作为艺术的本质”。并宣称要在废墟上建立起一个新的世界,这些表现主义的思想对包豪斯的早期产生了深远的影响。 　　1919年4月1日,格罗披乌斯终于实现了自己的理想,在德国魏玛筹建国立建筑学校,简称“包豪斯”。 “包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的,由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成 。包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成,其目的是培养新型设计人才。虽然包豪斯名为建筑学校,但直到1927年之前并无建筑专业,只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目,因此,包豪斯主要是一所设计学校。在格罗披乌斯的指导下,这个学校在设计教学中贯彻一套新的方针、方法,逐渐形成了以下特点:第一,在设计中提倡自由创造,反对模仿因袭、墨守成规；第二,将手工艺与机器生产结合起来,提倡在掌握手工艺的同时,了解现代工业的特点,用手工艺的技巧创作高质量的产品,并能供给工厂大批量生产；第三,强调基础训练,从现代抽