音乐鉴赏分析报告.doc

南 阳 理 工 学 院 备 课 讲 稿 教 学 内 容 批注 第一讲 音乐与人生 概述：关于人类社会音乐起源可以追溯到非常古老的洪荒时代。在人类还没有产生语时就已经知道利用声音的高低、强弱等来表达自己的意思和感情现安徽怀远东涂山有望夫石，相传即为涂山氏所化。关于音乐的起源，被科学家们称之为“异性求爱”的产物。这种说法是英国著名的生物学家达尔文提出的。达尔文认为史前动物常常是以鸣叫声来追求异性的他们的声音越优美则越能吸引异性，于是动物们相发出婉约优美的声音来得到对方的青睐，这种鸣声特别是鸟类的鸣声已具有乐音或节奏的因素。原始部落中有些民族的歌就是模仿各种鸟类的鸣叫声形成动听的民歌传唱百世。圣听的能力《礼记乐记》说：声相应，故生变，变成方，谓之音，比音而乐之。声须相应，才有音调的变化；音调的变化必须成方，才有固定的音律；固定的音律之排列组合，才是所谓的音乐。声－音－乐三层次音乐艺术，在乐的层面，形成了一系列关系范畴：如音程、音调、音阶、音列，是不同乐音之间的频率关系；如音、音色是不同乐音（基音、泛音）之间的组合关系；如节奏、节拍、板眼、速度，是不同乐音之间的时间关系（包括时间的绝对值及其比例）；如力度，是不同乐音之间的能量关系；如旋律、曲调，是不同乐音之间横向的频率、时间关系；如和声，是不同乐音之间纵向的频率、时间关系；如复调，是诸旋律之间的四维时空关系；如曲式，是不同乐句、不同乐段之间的组织、连接关系；如织体，是各声部之间的层次组织关系；如音腔，是间断的、离散的乐音乃至连续的、合一的乐音之音调、韵味、能量、态势关系；如板式，是由各种节奏、节拍、板眼、速度统合而成的时间关系，等等。正如斯特拉文斯基所说：音乐的现象给我们提供了唯一的目的：在各种事物之间能建立一种秩序。这种秩序唯一要求的、而且无可通融的是一种结构。如果结构已经完成，秩序已经建立以后，就一切都完事了。如果再要寻找别的什么、期望别的什么，那是徒劳的。音乐的是非常多样化的。力度、速度、节奏、音程和音高及音色等都构成了音乐形式的基本要素，通过旋律、和声、复调、曲式、调式和调性、配器等现代作曲技法的一系列组织手段，把各类基本要素综合在一起，从而体现出一个独特的、其他事物所不具有的形式整体。然后，用和谐、对比、比例、整齐一律、对称均衡、调和对比、节奏韵律、多样统一的形式美的法则将二者联系在一起。 鉴赏提示：首先是乐队中音区较低的大管和在低音区吹奏的单簧管；第二段是音区略高的长笛，但它是长笛本身的中低音区，与此同时，伴奏的乐器采用不同于主旋律的音区，形成了鲜明的对照；在第三段里，作曲家再次换了一个音区（也换了一个调），比刚才还要高些，这是小提琴组的声音，但第二个句子就又换成了低音区的大提琴。第四段是音区更高的小提琴组以及小号，第五段是在中音区的木管组和弦乐拨弦。第六段速度变慢，低音区的大管再次成为主角。第七段是中音区的单簧管。 从上面的例子可以看出，音区是音乐写作中十分有效的手段，它的变化会带给听者新鲜的意趣和生动、丰富的联想。 2、力度（dynamics）是音响强弱的程度。 力度标记通常采用意大利语的音乐术语。力度变化是重要的音乐表现手段。它可以表达丰富的情感，并造成音乐的对比和发展。一般来说，力度越强，音乐越紧张、雄壮，力度越弱，音乐越缓和、委婉。如表现万众欢腾，胜利凯旋，要大型乐队全奏、强奏（全奏是指整个乐队都演奏，音区从低到高都包括在内），而鸟语花香、花前月下，当然就不会使用很强的力度了。这里还要强调一下，音乐要素的互相配合会造成丰富多样的效果，因此有时候弱的力度不一定柔和委婉，它也可能是令人紧张的。 鉴赏曲目四《在山大王的宫中》选自格里格《培尔·金特》 谱例：《在山大王的宫中》主题旋律 鉴赏提示：《在山大王的宫中》是挪威作曲家格里格（Grieg）的管弦乐组曲《培尔﹒金特》中的一个选段。 南 阳 理 工 学 院 备 课 讲 稿 教 学 内 容 批注 鉴赏曲目五 《宇宙小姐》 鉴赏提示：《宇宙小姐》是S.H.E的专辑《我的电台FM S.H.E》的主打歌。以电台概念出发，采用了机械舞和VOGUE全新舞步，高唱有爱心、有勇气就是“超完美宇宙小姐”。其前奏采用《在山大王的宫中》主题旋律，以全新的流行音乐风格诠释了古典音乐，做到了“古典”和“流行”的完美结合。 3、节奏（rhythm）是音乐在时间上的组织。 音乐中的节奏概念是很宽泛的，从最宏观的角度看，它可以说是音乐的“进行”，这个概念包括了音乐中各种各样的运动形态，既有轻重缓急，也有松散与紧凑；具体些说，节奏包括节拍和速度这两个概念，前者是指音乐规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的快慢。 ① 节拍（metre） 节拍是按拍号要求相隔一定时间反复出现重音的模式，或者说，它