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高洪波：在繁荣和收获中期待辉煌 第九届全国优秀儿童文学奖评委会主任高洪波： 在繁荣和收获中期待辉煌 记者：应该说，每一次评奖都相当于一次大考，这次“儿奖”的评奖，可以说是近3年来儿童文学创作的一次大考，您认为这次大考的成绩怎么样？ 高洪波：这次的参评作品，首先在数量上比上一届多出将近1/4，也就是110部；第二，获奖作者的地域分布比较宽泛，有13个省市的作家获奖；第三，获奖名额的宽泛度增加了，20个名额里有16个作家是第一次获奖，以前获过奖的只有4个人；第四，这次获奖作者的年龄跨度比较大，从91岁的任溶溶到“80后”的左昡、陈诗哥等。还有汤汤、孙卫卫、张洁，他们的年龄都不大。 从门类上讲，我认为，近年来儿童文学界长篇创作繁荣，童话创作坚挺，低幼文学崛起，诗歌与散文状态良好，科幻大进步，纪实较低迷，寓言很无奈。 记者：具体来说，长篇小说的繁荣表现在哪些方面？ 高洪波：长篇小说的繁荣表现在：第一，题材选择上呈现多样化的特点。比如张之路的《千雯之舞》，实际上是跨文体写作的作品。你说它是幻想小说也行，说它是长篇小说也可以。在小说中，张之路把中国的汉字进行了独特的“张之路式”的魔幻解释，通过一个图书管理员的前生今世，寻找一个雯这样的女孩。这个构思的巧妙程度是一般人达不到的。 曹文轩的长篇小说一直是写江南水乡。我开玩笑称他是“三优”作家，优雅的写作姿态、优美的文笔、忧郁的写作风格。他的《丁丁当当·盲羊》突破了以往的写作。小说写两个傻傻的孩子丁丁和当当，用他们的人生折射这个社会。这种表现方式在曹文轩以前的写作里很少出现，他等于是在挑战自己。 另外，写乡村少年生活的好几部作品都非常好。像邓湘子的《像风一样奔跑》、胡继风的《鸟背上的故乡》、牧铃的《影子行动》，还有李秋沅这位年轻作家的《木棉·流年》。在小说中，她对家族史的书写进行了重新的解释，评委们评价她写的是“新版《城南旧事》”。所以说，长篇小说这次是让我们很惊喜的。 记者：这次获奖的长篇小说里有4部农村题材的，但在整个长篇小说市场中，农村题材并不占优势。这样一个结果是评委会有意选择吗？还是说作家在描写农村的时候，所呈现出来的艺术水准、审美造诣等的确高于那些写都市题材的作品？ 高洪波：我觉得，从评委的阅读感觉来讲，后者的可能性更大。城市题材中写一些校园生活的也有。但是，总体感觉艺术水准上不如写农村题材的那些作品。这个现状不光是儿童文学，整个中国当代文学都是如此，经典的作品大部分都是农村题材的。从中国文学血脉基因的发展来讲，“五四”以后的农村题材作品整体长于、优于城市题材作品，这和中国的社会结构、文化基因有关。儿童文学是当代整个大框架下的儿童文学。所以，你看到像小说、童话等需要想象力的作品里面很多是以山乡为背景的，因为田野、农村、山乡、大自然更贴近童话，也更方便想象。我觉得，农村题材可能不光现在占优势，以后再发展下去，在农村和城市的对比中，恐怕农村题材的百分比还是要高一些。这是作家的一种选择，或者说是中国作家的生存状态折射在写作中的一种存在意识。 高洪波：在繁荣和收获中期待辉煌 第九屆全國優秀兒童文學獎評委會主任高洪波： 在繁榮和收獲中期待輝煌 記者：應該說，每一次評獎都相當於一次大考，這次“兒獎”的評獎，可以說是近3年來兒童文學創作的一次大考，您認為這次大考的成績怎麼樣？ 高洪波：這次的參評作品，首先在數量上比上一屆多出將近1/4，也就是110部；第二，獲獎作者的地域分佈比較寬泛，有13個省市的作傢獲獎；第三，獲獎名額的寬泛度增加瞭，20個名額裡有16個作傢是第一次獲獎，以前獲過獎的隻有4個人；第四，這次獲獎作者的年齡跨度比較大，從91歲的任溶溶到“80後”的左昡、陳詩哥等。還有湯湯、孫衛衛、張潔，他們的年齡都不大。 從門類上講，我認為，近年來兒童文學界長篇創作繁榮，童話創作堅挺，低幼文學崛起，詩歌與散文狀態良好，科幻大進步，紀實較低迷，寓言很無奈。 記者：具體來說，長篇小說的繁榮表現在哪些方面？ 高洪波：長篇小說的繁榮表現在：第一，題材選擇上呈現多樣化的特點。比如張之路的《千雯之舞》，實際上是跨文體寫作的作品。你說它是幻想小說也行，說它是長篇小說也可以。在小說中，張之路把中國的漢字進行瞭獨特的“張之路式”的魔幻解釋，通過一個圖書管理員的前生今世，尋找一個雯這樣的女孩。這個構思的巧妙程度是一般人達不到的。 曹文軒的長篇小說一直是寫江南水鄉。我開玩笑稱他是“三優”作傢，優雅的寫作姿態、優美的文筆、憂鬱的寫作風格。他的《丁丁當當·盲羊》突破瞭以往的寫作。小說寫兩個傻傻的孩子丁丁和當當，用他們的人生折射這個社會。這種表現方式在曹文軒以前的寫作裡很少出現，他等於是在挑戰自己。 另外，寫鄉村少年生活的好幾部作品都非常好。像鄧湘子的《像風一樣奔跑》、胡繼風的《鳥背上的故鄉》、牧鈴的《影子行動》，還有李秋