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第五章 法国园林 法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一些要素，又以一种新的更加开朗、华丽、宏伟、对称的方式重新组合，创造了一种更显高贵的园林（宫廷文化，伟大风格）。 第六章 法国园林 古典主义 第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响 古典主义 17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此而得名。 古典主义建筑 运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。 主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表作之一。 The LouvreView from east 第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林（1） 法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。 一、文艺复兴前的法国园林（2） 12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体说来是停顿的。 (十字军远征) 11～13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。 二、文艺复兴时期的法国园林（1） 法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法国入侵意大利（1494~1495）后，查理八世从意带了园林工人和匠师，为他的宫廷服务。 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一些内容和手法。 二、文艺复兴时期的法国园林（2） 首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文艺复兴式。 花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花式植坛，不过图案较简单。 还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。 二、文艺复兴时期的法国园林（3） 实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联系，没有利用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。 二、文艺复兴时期的法国园林（4） 16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。 同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且在意大利学习的法国建筑师也结业回国。 意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局 。 二、文艺复兴时期的法国园林（5） 府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。 二、文艺复兴时期的法国园林（6） 16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林发展到一个新水平。 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。 二、文艺复兴时期的法国园林（7） 这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华先生称这一时期为法国早期的古典主义。 在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理念同