赵毅衡符号学课程：Semio-第九讲：符码与元语言精讲.ppt

思考例证之二：元戏剧 被演出的层次，可以翻身出来进入演出层次，《红楼梦》中贾府过年时看戏的一段： 正唱《西楼·楼会》这出将终，于叔夜因赌气去了。那文豹便发科诨道：“你赌气去了，恰好今日正月十五，荣国府中老祖宗家宴，待我骑了这马，赶进去讨些果子吃是要紧的。”说毕，引的贾母都笑了。 演员在演出层次的取位，实际上与观众“处于同一世界”，所以演员可以进荣国府，而于叔夜不行，文豹也不行。所以现代观众关心演员生活恋爱购物住房等的八卦消息，而只在投入戏剧情节时才关心被演出世界中人物的命运。 跨层戏剧 一个层次的情节人物能进入另一个层次，即所谓“跨层”，本是中国戏曲中经常用的手段， 由来已久。 关汉卿《蝴蝶梦》第三折本为正旦所唱(元杂剧每一折只能一个角色唱)。到了折末，副角王二忽然唱起来，另一副角指责他：“你怎么也唱起来了呀?”王二说：“这不是曲尾吗?” 被演世界与演剧世界规则不同，在此被出乎意料的跨层行为显突出来。 思考例证之三：茱莉亚演出，被演出，被演出的演出 喜剧片《十二罗汉》，茱莉亚.罗伯茨出演大盗头目的怀孕的妻子苔丝。大盗们临时设计谋，要苔丝到博物馆现场假扮名演员罗伯茨，引起博物馆前广场上粉丝轰动，转移视线偷盗钻石。 演出的人物可以进一步扮演任何人，戏中戏非常多见，剧中人完全可以“假冒”另一个人。 但是戏中戏正与演出世界相同，就翻转了演出程式：此罗伯茨与彼罗伯茨，落于三个不同层次。