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分析电视片《日本农村的中国妻》 　　《寻找他乡的故事》是香港亚洲电视摄制的，这站系列片由三十几站人物专题片构成，每部片子讲述一个或几个生活在海外的中国人的故事。有艰辛，也有奋斗；有眼泪，更有微笑。不管他们生活在世界的哪个角落，不管他们离别祖国时间的长短，他们都有一份对祖国的眷恋，都有一份思乡之情。有人说：“有阳光和水的地方就会有中国人”，中国人现在已遍布地球的每一个角落，不论生活环境如何恶劣，他们仍可在逆境中力争上游。 音响的装饰效果及艺术感染力 　　以往在谈及音响时，更多强调的是音响的真实性和现场感。一段电视片，加入了现场的音响，就增强了现场气氛的传达，使人感受到一个真实的环境和空间。但这段影片中印章敲击的声响所追求的并不是真实性和现场感，而是一种艺术化了的效果。观众在这儿，听了这个敲击声之后，感受到的不是真实，而是被加工、被升华、被艺术化了的震撼。让我们联想一下在电视机前经常出现的情景，一家三口人悠闲地坐着，男主人埋头读报纸，女主人忙着织毛衣，孩子则津津有味地吃东西，三人中谁也没有把眼睛投向屏幕。此时，一声具有震慑力的印章敲击声，无疑将震撼这三个人，使他们的头一齐抬起来，当他们的眼睛在屏幕上搜寻时，看到的是片名寻找它乡的故事。可能从这时开始，一家人纷纷放下手中的活计，全神贯注地看电视。这个印章敲击的音响在片首起到了提请注意，引导收视的作用。虽然，这个音响并非自然世界的真实音响，但它是经过艺术加工、注入了想象和联想因素的合情合理的音响，人们非但不会产生反感和恶意，反而愿意接受它、欣赏它，因为它在节目之首带给观众全新的听觉感受。 悬念的设置 　　这部电视片是这样开始的：首先映入观众眼帘的是系列片的总片名 寻找它乡的故事，系列片的片名消失后，出现了一屏字幕如果说婚姻是一场赌博，赢的是一次出国机会，输的是终身幸福。当观众正在细细品味这屏字幕的含义时，一位化着淡妆、举止优雅大方的女士端坐在屏幕前，出人意料的是，她竟说出这样一段话我还要回中国。说到最难听的话，我不能死在这儿。看到这儿，多数观众禁不住一愣，心中生出种种疑惑：她现在身在何处？年纪轻轻的，为什么要说死？她不能死在哪？这一连串的疑惑像磁石一样吸引住了坐在电视机前的每一个人，人们希望认识她、了解她、走近她，听她述说自己的故事。这就是悬念的作用，它利用观众关切故事内容和人物命运的期待心情，在片首设置了悬疑。而此时，本集电视片的片名还没有与观众见面，也就是说，这个悬念设在了本集电视片的片名之前。这一悬念引导观众静静地坐下来，期待着，企盼着，急切地希望了解最终的结果。悬念对观众产生了巨大的吸引力，也大大提高了节目的收视率。 运用点到穴位的事实表达思想倾向 　　电视片的创作最基本的要求是结构脉络清晰，事实和细节点到穴位，也就是要选择能有力地说明和表现主题、具有典型意义的内容，这些材料能从一个侧面反映出时代风貌和人的精神世界，敢于触及社会的矛盾和焦点问题，能够揭示生活的本质。比如，在这段影片中，画面展现的是寂静的田野和孤寂的村屋。田野中看不到一个人影，村屋旁听不见一丝声响。解说词说道：这里是日本的山形县，大片的农田，零落的村屋，人烟稀少。来自中国大城市天津的黄莹远嫁到日本偏远的农村，她在山形县的家位于偏僻的真市村，而她的家更是位于村中最荒凉的地方。这段内容把日本偏远农村的孤寂和凄清展现得明明白白。人们不禁想问：中国大城市的姑娘嫁到了这样的日本农村，这里有她们追求的幸福吗？有她们向往的优裕生活吗？答案当然是否定的。简简单单几个画面，寥寥数语，道出了生活在日本农村的中国妻子的境况。这里所展示的不是热热闹闹的生活场景，也不是和睦温馨的家庭氛围，更不是温情脉脉的亲情和友情。零落、稀少、偏远、偏僻、荒凉，这些词语所造出的句子使人感到孤寂、清苦，平添出几分淡淡的哀愁。看完了这段影片，人们不禁要问：这就是中国妻子的出国梦？这就是中国妻子不惜一切代价而寻求的归宿？ 在运动中采访，在过程中采访 　　这段采访是黄莹一边翻炒着锅中的菜，一边跟记者交谈。被采访者并不是已经坐在了选择好了的位置上或站在了一个特定的背景前，她只是在自然的生活过程中接受采访，这样的采访显得生活化，也更自然。这种在生活进行过程中的采访是生动的，自然的，贴近生活的，与拿腔拿调、搔首弄姿的采访形成鲜明的反差。曾有一度，我们身边的电视节目呈现出条块分割的局面，所谓条块分割是指电视片被划分成了一块一块的，画面配解说一块，采访一块，然后再是画面配解说，接下来再是采访，节目被割裂成一块块的，显得支离破碎，没有整体感。自从引入了运动中采访、过程中采访的表现形式后，从一定程度上打破了条块分割，使节目上下贯通，相互融合，浑然一体。这种采访方式的引入，不仅在节目构成上打破了僵硬的格局，使节目样式更加灵活、生动、富于变化。而且使采访走进了生活、深入