2016语文版本语文选修第26课鹧鸪天课件4.pptVIP

宋金十大名曲 流行于宋金时期十首汉族名曲 司马槱《蝶恋花》、苏轼《念奴娇》、 晏几道《鹧鸪天》、柳永《雨霖铃》、 辛弃疾《摸鱼儿》、吴激《春草碧》、 蔡伯坚《石州慢》、张先《天仙子》、 朱淑真《生查子》、邓千江《望海潮》 鹧鸪天 晏几道 晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。晚年家境中落。晏几道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”（注：当时苏轼在京，正受帝、后赏识） 他的主要著作为《小山词》，《全宋词》收其词260首。其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰。 其词风哀感缠绵、清壮顿挫、浓挚深婉，工于言情，与乃父齐名，一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏，世称“二晏”。当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上 。 彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。 忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。 上阕在色彩使用上有何特色？ 词中用词绚烂多彩，如“彩袖”、“玉锺”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等。色彩艳丽，营造了美丽的爱情世界。 但是，所有这一切又都是追忆往事，似实却虚，所以更有了一种如梦如幻的美感。  下阕的声韵之美： 下半阙共计二十七个字，其中有十六个是阳声字（字尾带m、n、ng等鼻音者皆为阳声字），“从”“相”“逢”“魂”“梦”“君”“同”“今”“剩”“银”“釭”“恐”“相”“逢”“梦”“中”等，其中收尾是ong的有八个字：“从”“逢”“梦”“同”“恐”“逢”“梦”“中”。这八个ong韵母的字，分散在几句中，反复出现，仿佛谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入一种似梦非梦的境界，恰好与词中所要表达的情思相配合，增强感染力。 情事：初盟——别离——重逢。 时间：当年——别后——今宵。 情感：欢乐——愁苦——欢乐。 这首词的内容表现了一对恋人的“爱情三部曲”，是哪三个过程？ 上片中“初盟”的“盟”字是如何体现的？ “彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红”二句，一着笔于对方，一落笔于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。 伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此暗通情意。而作者为报答她的款款深情，开怀畅饮，不惜一醉，是双向的爱情交流。 体现了“盟”字。 “舞低杨柳楼心月”，借时间的推移，化静态为动态，从侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐气氛。 伊人舞姿曼妙，歌声婉转，你能从词中找到信息吗？ 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同” ，别后相思，以梦出之，也为结尾两句的抒情做了非常有创意的铺垫：往梦常以为真，今宵成真，又以为梦中，看似违背常规，实则说明相思之深之苦，表现了一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 “从别后，忆相逢。几回魂梦与君同”写别后相思有什么新意吗？ 唐圭璋《唐宋词简释》： 此首为别后相逢之词。 上片，追溯当年之乐。“彩袖”一句，可见当年之浓情蜜意。“拼醉”一句，可见当年之豪情。 换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦梦魂。“今宵”两句，始归到今日相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。 艺术特色 全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。 总结晏几道词的特色 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。 如 梦 如 幻 的 境 界 如