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* 認識紀錄片 Documentary 2008 蘇錦皆製作 紀錄片的特質 documentary features 　紀錄片追求「真、善、美」，容許主觀的認知。紀錄片是「把光投到黑暗的地方」，讓黑暗重見光明。紀錄片延伸了人的記憶，喚起了人的情感，填補歷史前進的軌跡。 　「紀錄片之父」葛里森（John Grierson，英，1898-1972），1926年率先提出紀錄片一詞的定義：「對真實的創意處理」（a creative treatment of reality），他認為，紀錄片是以某個觀點對真實世界的詮釋，並指出，紀錄片應要同時具備藝術性，及扮演社會改革的工具。 　紀錄片一般具有兩個特質： 一、記錄真實生活的影像與聲音。 二：以個人觀點去詮釋真實的生活。 新聞片是紀錄片嗎？news documentaries 　新聞片是以事件為中心，但事件之間的關係與意義，仍待建立；紀錄片需要長時間，且有計劃地完整深入表述。因此，新聞片可說是紀錄片的素材，也可以說，新聞片是知識，而紀錄片是智慧。 新聞片：客觀記錄真實。（紀實） 深度報導：客觀詮釋真實。（詮釋） 紀錄片：主觀重構真實。（批判） 　不過，當電視出現之後，因受到播放時間因素的牽制，許多紀錄片又退回深度報導。 紀錄片的發展 development of documentary 　1895年12月8日，電影首度在巴黎公開放映，1927年有聲電影研發成功。 　 　 　廿世紀50年代，磁式錄音帶的發明，克服了同步錄音的困難，加上攝影機變得輕巧，使得設備不再笨重難以移動，可隨被攝者到處移動。因此，攝影機得以走出攝影棚，成為主動積極的觀察者。 　由於攝影機的機動性提高，改變了60年代新聞及紀錄片的拍攝形態，並發展出兩個非常不同的紀錄片理念：一、「直接電影」。二、「真實電影」。 一、直接電影〔Direct Cinema〕 　美國梅索兄弟（Maysles）與懷斯曼（Wiseman）等人，觀察式（observational approach）美學，他們認為應儘可能不去干擾被拍攝的對象，拍攝者正如「牆上的蒼蠅」，以期能拍出攝影機不存在時也會發生的真實。（沒有配樂，沒有旁白） 二、真實電影〔Cinema Verite〕 　法國尚．胡許（Jean Rouch）所創，鼓勵導演和被攝者之間的互動，認為導演有權去激起某些特定事件的發生。可以發掘事件，而不只是被動地等待事件。可以參與事件，捕捉隱藏在表象之下的真實。因採用訪談的方式，使得市井小民有了發聲的管道，這是一大貢獻。但有人質疑，由於過於介入私人生活，在道德上可能會產生負面的影響。（可以配樂，可以旁白） 紀錄片的困境 documentary dilemma 　紀錄片的拍攝，因為沒有事先的劇本，因此需要大量的拍攝，耗費了很多底片，甚有高過劇情電影底片量的100倍，加上設備昂貴，致使製作成本相當高。 　由於紀錄片製作成本過高，使得紀錄片始終仰賴商業、政治及道德團體，或電視公司與贊助者的鼻息。因為，紀錄片的觀眾群仍屬少數，或特定的族群，而觀眾又傾向偏好特定議題，加上紀錄片的長度及內容，常由拍攝者決定，且影片節奏緩慢，導致紀錄片不具娛樂性，因此，商業環境下，推展極為不易。 　即使製作成本已日漸大幅降低，但紀錄片為了生存，仍得仰賴傳播媒體的良知與認可，更遑論進入商業型電影院。 紀錄片的普及 documentary popularity 　技術的發展，總是預示著藝術形式的變革。在網路科技發達的今日： 1. 廉價與輕便的攝影器材，日益普及的影音技術，使得影片的製作，人人得以輕鬆上手，拉近了紀錄片與真實之間的距離。2. 網路的高速傳輸，互動電視的成長，傳播權早已從少數大公司或政治團體手中，下放到普羅百姓，或許這正是紀錄片的另一條出路。 　而紀錄片所一向關注的弱勢族群，不分貴賤地描繪生活中的真實，在資訊科技發達的現今社會，使影音時代，擺脫商業與政治的權力核心，走進群眾與生活，走出商業市場的限制，重新再現真、善、美的影音世界。 紀錄片的界定 documentary definition 　紀錄片與劇情片界線已逐漸模糊、混血。「紀錄片化」的劇情片，「劇情片化」的紀錄片，加上商業性的介入，實在無法明確地加以界定，如「劇情化紀錄片」(narrative documentary )及「紀錄劇情片」(Docudrama )。 一、劇情化紀錄片 narrative documentary 　2004年發行的一部劇情化紀錄片「駱駝駱駝不要哭」（The Story of the Weeping Camel ），片長90分鐘，是由導演安排劇情，並執導過的紀錄片，真人真事，真實演出，是紀錄片，也是劇情片。本作品和「國家地理頻道」所拍的