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北欧国家景观设计的发展与特征 北欧国家景观设计的发展与特征Future and Features of Nordic Landscape Architecture 摘要：20世纪的北欧景观设计，在把现代主义本土化的同时，形成了自己鲜明的地域景观特征。它的成就和特色引发了当今北欧景观研究的热点。本文回顾了北欧国家20世纪的景观设计发展历程，对其景观设计的共性特征和生成基础做了探讨。关键词：北欧国家；景观设计；设计特征二．北欧国家景观设计的发展　　北欧国家的园林设计发展历程与欧洲大陆其他国家相似。20世纪以前，它们的园林多模仿欧洲国家的流行风尚，只是因气候和国家的经济状况的不同，这些园林风格在北欧各国家中的传入时间有所不同，园林要素的运用和规模大小也有所变化。其中丹麦和瑞典因地理位置、经济和土地资源的优势，比起挪威和芬兰，其园林发展史呈现相对的连续性，每一时期的花园建设规模也与欧洲大陆近似。 　　1880年斯堪的纳维亚的民族主义争鸣，触发了著名的“民族浪漫主义”运动，这一运动在北欧近代史上极具震撼力，导致了斯堪的纳维亚社会、经济、文化与艺术的空前发展。这一运动旨在发掘民族传统文化的基础上，努力创造一种适应世界潮流的新设计。对民族文化的弘扬带给设计师以自信心，通过设计与艺术，表现出强烈的民族认同感，这也使得北欧设计师在面对外来文化的巨大冲击下，拥有足够的自信和能力对其进行改良和改造[1] 。这也是后来现代主义运动传到斯堪的纳维亚国家时没有遇到像其它地方那样强烈的抵制的一个重要原因。 　　20世纪初，北欧国家的景观设计受到工艺美术运动（Arts And Crafts Movement）的影响。瑞典花园设计强调形式的简洁、建筑与环境间的和谐、空间的概念和节奏。丹麦花园设计更多地运用了英国工艺美术花园的空间限定手法和植物运用思想。这一时期在北欧建筑上也产生了民族浪漫主义风格的杰出作品，如沙里宁（Eliel Saarinen，1873-1950）设计的赫尔辛基火车站（1906-1916）、尼若普（Martin Nyrop，1849-1921）设计的哥本哈根市政厅（1892-1902）和厄斯特堡(Ragnar ?stberg，1866-1945)设计的斯德哥尔摩市政厅（1909-1923)。20世纪初工业设计主要受新艺术运动和民族浪漫主义运动的影响。 　　1920年代末，德国包豪斯的功能主义传入北欧，首先影响了北欧国家的建筑设计和工业设计。北欧的社会政治基础也为以功能为导向的现代主义的传播提供了合适的土壤。1930年斯德哥尔摩展（Stockholm Exhibition，注1）是斯堪的纳维亚现代主义设计的转折点，之后功能主义的思想充分体现在北欧国家的建筑、家具和产品设计上。 　　1930年代后，功能主义极大地影响了北欧的设计，对社会意义的思考成为这一时期设计的显著特征。瑞典斯德哥尔摩学派的“城市公园运动”（注2）是北欧景观设计中对功能主义社会内容思考的杰出代表。通过城市公园去影响斯德哥尔摩市民的生活，为市民提供必要的空气和阳光（图3）。工业设计体现在将德国纯理性的功能主义改良，运用本土的木材、皮革等天然材料设计出大众化的家居产品。 　　20世纪20年代至40年代，由于人口数量少，需求也有限，斯堪的纳维亚国家的工业化发展还相当缓慢。这一时期的工业设计不断通过展览形式，为创造斯堪的纳维亚设计风格而努力着。现代主义建筑在这一时期取得了显著的成就，如瑞典建筑师阿斯普朗德（Gunnar Asplund，1885-1940）的新古典建筑和芬兰阿尔托(Alvar Aalto，1898-1976)的现代主义建筑。景观设计师也在探索着将花园设计提高到艺术的层面之上，丹麦的布兰德特（Gudmund Nyeland Brandt，1878-1945）和索伦森（Carl Theodor S?rensen，1893-1979）是其中的代表人物。 　　从20世纪30年代到50年代，随着丹麦的索伦森、埃斯塔特（Troel Erstad，1911-1949）和雅各布森（Arne Jacbosen，1902-1971）及瑞典的阿斯普朗德、海么林（Sven A. Hermelin，1900-1984）和格莱姆（Erik Glemme，1905-1959）这些著名设计师的声名鹊起（图4），景观设计的地位更加突出。在这一时期，对景观功能与形式的探讨以及二者的结合成为斯堪的纳维亚景观设计关注的焦点。 　　1950年代是北欧设计的一个辉煌时期，在建筑、景观和工业设计中都形成了自成一派的斯堪的纳维亚风格，并占据了世界设计领域的一席之地。工业设计中“人文功能主义”的设计哲学，成为北欧工业设计对现代设计的一个主要贡献[1]。瑞典和丹麦的景观设计在50年代都已形成各自的设计