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第十九章 40年代诗歌 40年代新诗概述 一、抗战初期的时代战声 30年代对峙的各诗歌流派，在民族救亡的大旗下,找到了共同的目标，为民族解放而歌几乎成为所有诗人的共同信念。诗歌形式：以短诗为主。“朗诵诗运动”和“街头诗运动”。 “时代的鼓手” 田间。其诗善于以精短有力的诗句来表现战斗的激情。鼓点式的节奏，雄壮的声势，与抗战前期的时代精神相契合，在读者中产生了强烈的共鸣。《义勇军》、 《给战斗者》 、《假使我们不去打仗》 。 二、抗战相持期的诗歌 生活在国统区的诗人，面对苦闷、抑郁的社会环境，表现出了对黑暗现实的无比愤怒和对民族新生的执着追求。在诗歌中呈现出一种沉思的风格。 冯至的《十四行集》 诗歌采取了十四行的形式，却没有严格遵守这种诗体的传统格律，他受德国诗人里尔克的影响，而采用了“变体”，利用十四行结构上的特点保持了语调的自然。 三、抗战胜利前夕到共和国成立 这一时期主要为政治讽刺诗。不同风格流派的左翼诗人都写作了政治讽刺诗。袁水拍的《马凡陀的山歌》是这个时期影响最大的政治讽刺诗。 七月诗派 1、概念：是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个革命现实主义抒情诗流派。它因《七月》杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁、方然和牛汉等。 2.情感特征：七月诗派诞生和成长在灾难深重的时代，因此在诗人们的情感世界和艺术世界里充满了深重的忧患意识和浓烈的郁愤情绪，在他们的诗中都流贯着一股苍凉悲壮的气息。同时，又因为七月诗人是诞生在一个民族意识与群体意识觉醒的时代，所以他们的诗又凸现出一种强劲的生命感和力度，有鲜明的个性。 3、艺术风格：整体上呈现出斑斓浓烈的美感特征。 （1）普遍采用的是一种喷发式的抒情手段，注重主观感情的直接宣泄和抒发。 （2）重视抒情的形象化，意象新颖明确，想象丰富奇丽，象征确切深刻。 （3）诗的形式呈现出多姿多态的特征。 （4）语言上重视运用灵活自然、充满生活气息的口语，简洁有力，色彩强烈。 胡风及“七月派”的诗 追随中国共产党 以鲁迅为旗帜 以胡风为核心 以艾青为先导 以现实主义为基础 以理想主义为特色 吸收象征主义手法 胡风的诗：《为祖国而歌》 胡风写给梅志的诗《我等着你》（片段） 在周围冰冻的日子 我们在这条路上走过 但我们的心正在开花 生命的花 在反抗者中间我们的生命 像一团火 溶着雪，溶着冰 流着泪，也唱着歌 在天昏地暗的日子 我们在这条路上走过 在受难者们中间 我们的心正在滴血 滴在荆棘上 滴在尘沙里 当我的血快滴干了 我吸进了你的血 我吸进了你的呼吸 我又长出了赶路的力气 鲁藜的诗《泥土》 老是把自己当作珍珠 就时时怕被埋没的痛苦 把自己当作泥土吧 让众人把你踩成一条道路 苦难大地的赤子—艾青 艾青， 原名蒋海澄。出身于一个地主家庭。 幼时曾被寄养在贫苦农妇大叶荷（大堰河） 家里。1929年赴法国留学专攻绘画艺术。 1932年因参加左翼活动被关进监狱。1933年 写下成名作《大堰河——我的保姆》。1941年到延安。 艾青赴延安之前的诗歌创作留给人们的是“忧郁”的土 地赤子的形象。“土地”是伟大而苦难的民族的象征。 艾青在中国新诗史上有着独特的贡献，他把新诗 创作已形成的现实主义和浪漫主义的传统与西方现代 诗歌艺术相结合，创造性地加以综合，使中国新诗达 到成熟。 艾青诗歌创作的五个阶段 1.1932年至1937年上半年为初创期，也是成名期。从欧罗巴带回芦笛，代表诗作有《大堰河——我的保姆》。 2.1937年至1941年抗战初期，是其诗歌创作的爆发期和诗歌美学风格的成熟期，从“吹芦笛”转为“吹号角”。表达出对笼罩在黑暗和痛苦之中的“土地”及人民的深情，代表诗作有《我爱这土地》、《北方》、《向太阳》等。 3.1941年至1948年为延安时期，创作上呈现出新变，艺术上有某种彷徨，代表诗作有《黎明的通知》等。 4.1949年至1957年为共和国初期，出国访问较多，视野更为开阔，思想更为深沉，代表作有《礁石》等。 5. 1978年至80年代初期为“文革”后时期，诗人高唱“归来的歌”，创作再度达到高峰，代表作有《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》、《墙》等。 艾青诗歌的时代主题和主导意象 1、把个人的悲欢融合到时代的悲欢里，反映自己民 族和人民的苦难与命运，反映现实的生活和斗争， 鲜明地传达出时代的呼唤和人民的心声。 2、“土地”和“太阳”以及与此相关的意象，是艾青诗 的主导意象，在这些意象中，诗人最关心的主题得 到了充分而深切的表达。他终生都在为“土地”深沉 地歌唱，同时也对“太阳