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《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试 新题量：100?满分：100.0 截止日期：2015-12-20 23:59 提交试卷一、单选题1 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。A、 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、 在干的釉料上画更涩，更好画 C、 在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、 更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C 2 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。A、 起 B、 承 C、 转 D、 联结 我的答案：D 3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。A、 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、 淡墨与浓墨的渐进关系 C、 淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、 淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A 4 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、 漫染 B、 点染 C、 积染 D、 擦染 我的答案：D 5 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。A、 字体美观 B、 颜色渗透进去 C、 着墨力度均匀 D、 画面感强 我的答案：B 6 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、 在纸上调锋 B、 在纸上调色 C、 在纸上调墨 D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 7 中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。A、 三角 B、 圆 C、 方 D、 不受局限 我的答案：A 8 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、 强调骨法用笔 B、 强调气韵生动 C、 强调书写性 D、 强调整齐 我的答案：D 9 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、 明亮 B、 沉重 C、 淡雅 D、 厚重 我的答案：A 10 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。A、 绘画主题 B、 绘画颜色 C、 绘画 D、 绘画语言 我的答案：D 11 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、 笔墨 B、 物象形态 C、 用色 D、 空间安排 我的答案：B 12 下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。A、 突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 B、 突出画面的意境所在 C、 也叫画面的气孔， D、 画面更加紧凑 我的答案：D 13 正确增加釉料厚度的方法是（）。A、 待到前一次釉料干之后继续积染 B、 笔尖蘸墨要足 C、 可在前一次釉料未干之前继续着色 D、 釉料重调使用 我的答案：A 14 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。A、 饿叟 B、 兰亭 C、 老萍 D、 借山吟馆主者 我的答案：B 15 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、 绘画的风格 B、 笔墨关系 C、 画面关系 D、 绘画的意境 我的答案：B 16 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。A、 笔尖蘸清水 B、 笔根蘸浓墨 C、 笔尖蘸淡墨 D、 笔肚仍为淡墨 我的答案：C 17 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。A、 缓慢 B、 即兴 C、 精心设计的 D、 有计划地 我的答案：B 18 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。A、 先打草稿 B、 用浓墨直接画图 C、 注意构图，突出画眼 D、 逐渐加强积染 我的答案：B 19 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、 多和少的对比 B、 疏和密的对比 C、 虚和实的对比 D、 线与线的对比 我的答案：D 20 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。A、 形态多样性 B、 偶然性 C、 借鉴出新 D、 写意 我的答案：C 21 “清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。A、 程璋 B、 张熊 C、 吴昌硕 D、 吴湖帆 我的答案：C 22 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。A、 用料讲究 B、 具象生动 C、 构图讲究 D、 笔墨到位 我的答案：B 23 “窑彩”是用来称呼（）的。A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 24 釉下彩又被称为下面哪一项：（）A、 窑彩 B、 色釉 C、 窑变 D、 釉变 我的答案：A 25 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 26 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。A、 画面淡薄 B、 笔墨关系缺失 C、 发色明显透亮