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戏剧情境 一、戏剧情境 ——戏剧中用以表现主题的情节及境况。 ——狄德罗：剧本的“情境”是由 “家庭关系，职业关系和友敌关系等等形成的” ——朱光潜《西方美学史》 ——黑格尔：有定性的环境和境况就形成情境 二、情境的作用 （一）戏剧情境是促使人物产生特有动作的客观条件 谭霈生：情境是重要的 情境与动作、冲突等戏剧因素的关系分析 作为剧本展示人物性格基本手段戏剧动作，人们只有在不同的情境中才具有不同的表现——不同的动作 “酒逢知己千杯少，话不投机半句多” （二）是戏剧冲突爆发和发展的契机 在戏剧创作中，情境和冲突也是不可分割的。剧作家通过典型化的性格冲突反映各种各样的生活矛盾。戏剧情境能够为戏剧冲突的爆发和发展提供有力的前提和条件 前提——指的是人物间特定的矛盾关系 条件——指的是特定的环境和情况（事件） （三）戏剧情境是戏剧情节的基础 情境自身也是发展的。 戏剧作品的“起点” 黑格尔在谈到戏剧作品的“起点”时说过：“在经验性的实际情况中，每一个动作都有许多先行条件，所以很难断定真正的开头究竟从哪一点起。不过就戏剧动作在本质上要涉及一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里。” 传统剧本的开头 ——应该特别重视对戏剧情境的展现 1、交代说明故事发生的时间、地点、时代背景 2、介绍主要人物的情境及相互关系 3、交代过去发生过什么事件 4、人物现在的处境 5、明确动作的方向 大仲马告诉小仲马结构技巧的秘诀： “让你的第一幕清楚，最后一幕简短，整个戏生动有趣。 三、情境的构成因素 （一）具体的环境——诸如剧中人物活动的具体的时空环境 （二）特定的情况——事件 （三）特定的人物关系 （二）特定的情况——事件 1、没有事件，没有事件的连锁，即没有戏剧，不论属于哪种体裁的戏剧。 2、剧作家对事件本身有不同的理解，这往往是构成剧作不同风格的因素之一。 例1：莎士比亚 开头安排一个严重事件，引出一场悲剧性冲突 例2：契柯夫 建事显人见戏 剧本的基本任务并不在于把事件的过程叙述清楚，而在于写人—— 在于塑造人物性格， 在于揭示人物的内心世界， 在于展示人物独特的生活道路和生活命运 戏剧性事件 事件的重要性恰恰在于它们往往成为人物生活道路的转折点，成为为打开人物心灵之门的一把钥匙。 剧作家精心安排一个事件，也就把一把钥匙交给了观众，帮助他们进入人物的心灵大门，在这里获得艺术欣赏的享受。 精心安排的事件常常是戏剧性的来源，但真实的戏剧性并不在于事件本身，而在于它引起的后果，在于它对剧中人物发生的巨大影响。 戏剧情境中最有活力的因素—人物之间的各种关系 狄德罗认为，情境的构成因素是“关系”，这样解释“情境”并不全面，但却抓住了主要内容。 黑格尔：由于剧中人物不是以纯然抒情的孤独的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的矛盾，彼此发生一定的关系，正是这种关系形成了他们戏剧性存在的基础。 突出性格的方法 泼拉斯：“突出性格的唯一方法是：把人物投入到一定的关系中去。仅仅是性格，等于没有性格，只是随意堆砌而已。” 剧作家在构思戏剧情境时，应该把重心置于人物关系的构思，把这个最有活力的因素作为戏剧情节的坚实基础。 越具体越有力 ——作为戏剧情境中主要因素的人物关系，更要力求具体化。因为人物关系越具体，相互影响也就愈有活力。 戏剧中的人物关系，主要指的是性格关系 性格关系——是指这一个人物和那一个人物在特定的情况下进行交往是，双方都具有鲜明的个性，因此，人物的交往就体现为这一性格和那一性格的交流、撞击。 小仲马：剧作家在设想一个情境时，他应该问自己三个问题：在这个情况下我该做些什么事？别人将会做些什么事？什么事是应做的？ 四、情境激化 （一）含义： 情境激化——指在外来因素的刺激下，情境由平衡状态转化为戏剧性冲突状态。 （二）方法： 在剧本创作中，往往通过“外来人”的闯入，打破日常的平衡状态，揭开隐秘的先行事件，造成总情境发生激化。 例如：《哈姆雷特》中老王幽灵在城堡上出现 《玩偶之家》克里斯泰的到来 《麦克白》中三个女巫的出现 （事件—内心欲望） （三）插入点： 发生在开端部分，或者是在开端部与展开部之间，它促使主人公面临抉择，直接导致主人公被带入冲突。 情境激化，往往通过引入外部新因素（外来人和外部事件）而达成，它促使戏剧冲突迅速地全面展开。在各部分的开端部也有情境激化。随着全剧剧情的发展，情境会不断激化