王亚楠 论文.docVIP

高等教育自学考试本科毕业论文 课 题 名 称： 雨果“美丑对照原则”在作品中的巧妙运用——《以巴黎圣母院》为例 专 业： 汉语言文学 准考证号： 110111300084 学生姓名： 王 亚 楠 指导老师： 倪 三 好 完成时间：2012 年 8月 23 号 雨果“美丑对照原则”在作品中的巧妙运用 ———以《巴黎圣母院》为例 ?????????????????????????????????? 王亚楠??????? ? 摘要:雨果在《克伦威尔序言》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，即“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在祟高的背后，恶与善共存，黑暗与光明永共。”“美丑对照原则”是雨果浪漫主义文学创作的核心原则。因此，雨果认为成熟的浪漫主义文学，是用美丑对照来描绘的文学，而不是为了表现丑而描绘丑的，而是为了表现美而描绘丑的。《巴黎圣母院》就是这种运用“美丑对照原则”的文学典型，“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中运用到了极致。 关键词：雨果 《巴黎圣母院》 美丑对照 运用 雨果是19 世纪法国著名的浪漫主义作家，在其浪漫主义文学创作主张中，“美丑对照原则”是其一贯倡导的创作原则。雨果从哲学和美学的高度，运用了美与丑、善与恶强烈对照的艺术原则，编织惊心动魄的故事情节，塑造异乎寻常的人物，展现了光明与黑暗殊死搏斗的画面[1]。雨果在《巴黎圣母院》中就是运用这种鲜明的艺术原则来塑造人物和展现情节的。本文将从人物间的美丑对照、情节与场景的美丑对照以及社会背景的美丑对照三个方面论述美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的运用和体现。 人物间的美丑对照 人物形象的对照，是《巴黎圣母院》对照艺术的精髓，主要通过中心人物的美丑对照、各人物之间的美丑对照、人物自身的美丑对照表现出来。 （1）中心人物的美丑对照。雨果指出，滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照，要算是大自然给予艺术的最丰富的源泉[2]。美好的东西总要伴随着丑陋的东西而存在，在矛盾和尖锐的斗争中体现出来。《巴黎圣母院》的情节, 就是以美的代表吉卜赛女郎爱斯梅拉达与丑的代表副主教克洛德的矛盾冲突及鲜明对照中展现开来的。《巴黎圣母院》中，爱斯梅拉达是小说塑造的中心人物形象之一, 也是作者理想中“人性美”的象征, 在她身上体现了真、善、美三者的完美统一。他从小在吉卜赛人中长大，是一个流浪街头的舞女。她既有美丽的容貌，能歌善舞，又有纯洁善良的内心，是作者理想美的化身。这个天真可爱的吉卜赛女郎乐于助人，总是毫不犹豫地救助别人而从不考虑自己的利益。当可怜的穷诗人格兰古瓦误入“乞丐王朝”的“圣迹区”，即将被处死时，爱斯梅拉达毫不犹豫地挺身而出，以和他结婚的方式救下了诗人。事实上，爱斯梅拉达并不喜欢他，但善良的她不忍心看着这个无辜的年轻诗人被处死，因此不顾自己的利益和名誉而接受格兰古瓦作她名义上的丈夫，为的只是救他的命。当加西莫多劫持爱斯梅拉达不成被捕，被绑到耻辱柱上受鞭笞，在烈日下口渴难忍而怒吼“给我水喝”时，善良的爱斯梅拉达不顾众人对加西莫多的嘲弄和咒骂，不计深夜劫持自己的前仇，以德报怨，温柔地将怀中的水葫芦递到了敲钟人干裂的唇边。另外，爱斯梅拉达还不畏强暴、坚贞不屈。当克洛德以生存为条件对她威逼利诱时，她则勇于抗争，坚贞不屈。在她身上外貌的美与心灵的美和谐地统一在一起，成为美德的化身。 与爱斯梅拉达截然相反的一个人物是副主教克洛德，克洛德是假恶丑的代表，他表面上恪尽职守，一直过着清心寡欲的修行生活，可他却是“严峻、沉着、阴郁狡黠”的人，是“阴森可怕”的恶魔，衣冠禽兽。他对爱斯梅拉达的爱不是真情表露，而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能，是色欲的燃烧。当他的色欲不能满足时，他也有对爱斯梅拉达的爱，变成了对其的迫害。所以他先是指使养子加西莫多深夜劫持爱斯梅拉达，却因被弗比斯救下而未能如愿。他把“自己不能得到的东西别人也不能得到”这句话作为座右铭，并在这种思想下刺伤情敌弗比并嫁祸于爱斯梅拉达。当爱斯梅拉达被加西莫多救下并藏在巴黎圣母院避难时，克洛德居然强行闯入逼她就范，甚至还无耻的以死亡作威胁，逼她接收所谓的爱情。在遭到少女拒绝后，他又趁着“乞丐王朝”进攻巴黎圣母院的时候再次将她推向了绞刑架。克洛德是个道貌岸然，内心丑陋邪恶的人，是假恶丑的代表。 （2）