第七讲调与调式徐博doc.docVIP

调与调式 1.什么是调 ????通常，我们在音乐作品中会看到诸如D大调钢琴协奏曲，降G大调圆舞曲等曲名，在简谱上，开头会写着1=C或1=bB等字样，在五线谱上，谱号和拍号之间也可以看到一些升、降记号，那么，这里的D大调、降G大调以及简谱上和五线谱上的这些标记到底是什么意思呢？ ????首先，我们来看一下什么是调，简单的说，“调”就是音高的位置，也就是音的高度，确切的说，就是“主音”的音高位置，上面提到的D大调和降G大调，就是说曲子是以D和bG作为作品主音的。 ????下面我们先讨论如何确定各大调的音阶（下面所说的调都是指大调，关于大调和小调的概念在下面再进行介绍）： 在C调中，以C为主音，即C唱作do，音阶是：C D E F G A B。 在G调中，以G为主音，即G唱作do，音阶是：G A B C D E #F。 ????可以看出，G调的F升了半个音，在简谱上，G调的曲子开头写上1=G，表示曲子是G调的，而在五线谱上，在第二间（C调音阶中F所在的位置）会多出一个#号，表示该曲子是G调的（弹奏时，遇到F的音都需要升半个音再弹）。那么，一个调有多少升记号、有多少降记号是怎样确定的呢，很简单，按照如下的方法便可以简单的推算出其他大调的音阶。 ????不管是什么大调，它的音阶都必须满足“全全半全全全半”的关系，所谓的“全全半全全全半”，是指音阶中相邻两个音的距离关系。以C调为例，它的音阶（也是基础音阶）是：C D E F G A B C，其中CD之间距离一个全音，DE之间距离一个全音，EF之间距离一个半音，FG之间距离一个全音，GA之间距离一个全音，AB之间距离一个全音，BC之间距离一个半音。换句话说，C调的自然音阶是由大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度组成的。 ????C D E F G A B 七个最基本的音（没有任何的升降记号）构成的调就是C调，C调也叫基础调，其他调都是由它演变而成的，在音阶里，每一个音都有一个名称叫“音级”，我们一般用罗马数字来代表各个音级，，这里的级音就是主音，在各个调的音阶中，其他音都要随着主音来进行变化，在上面说了，在一个调式里，音级之间的音程关系是不变的（比如自然大调满足“全全半全全全半”的关系），那么要变化就只能通过音的升高或降低来进行。 ????举例说明，我们来推算D调的音阶。D调的主音（级音）当然是D，所以我们初步写出其音阶为：D E F G A B C D，但我们会发现它们之间不满足“全全半全全全半”的关系，即级音E到级音F是小二度，但是这里必须是大二度，同样，级音到级音也成了小二度，但是这里必需是大二度，怎么办？正如上面所说，音程变化可通过升高或降低音来进行，我们把级音F升高半个音，E到#F刚好是大二度，#F到G刚好是小二度，再将级音升高半个音，B到#C就是大二度了，这样一来，就完全满足了“全全半全全全半”的音程关系，所以，D调的音阶就是：D E #F G A B #C。 同理，下面这些调的音阶都可以按照同样的方法推算出来： C调音阶：C D E F G A B C 升C调音阶：#C #D #E #F #G #A #B #C = 降D调：bD bE F bG bA bB C bD D调音阶：D E #F G A B #C 降E调音阶：bE?F G bA bB C D bE E调音阶：E #F #G A B C# #D E F调音阶：F G A bB C D E F 升F调音阶：#F #G #A B #C #D #E #F = 降G调：bG bA bB bC bD bE F bG G调音阶：G A B C D E #F G 降A调音阶：bA bB C bD bE F G bA A调音阶：A B #C D E #F #G A 降B调音阶：bB C D bE F G A bB B调音阶：B #C #D E #F #G #A B ? ????我们把含有升记号的调称为升号调，从C调（基础调）开始，向上按照纯五度连续推移，依次产生七个升号调：G调、D调、A调、E调、B调、升F调、升C调。 ????下图描述了这七个升号调在大谱表上的记法，从图中不难看出，它们升号所升音的位置，从#F开始，向上按照纯五度递增为：#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B。 ????那么，如何根据谱表上的一个或多个升号快速确定它的主音呢，即如何快速识别一个升号调呢，这里有一个很简单的方法：把最后一个升号音向上移小二度，这个音就是该调的主音do。以上图中的B调为例，它一共有五个升号，最后一个升号在A音上(#A)，将该音上移小二度就是B，因此，可以快速确定它为B调。 ????既然有升号调，自然也有降号调，降号调是指含有降号的调。从C调（基础调）开始，向下按照纯五度连续推移，依次产生七个降号调：F调、降B调