林冉那些消失的心得.doc

作者：林冉  2010/11/26 我知道很多朋友还没有一分稳定的工作，学习CG是出于爱好和兴趣， 这很宝贵，但生活总会给你压力，叫你对现实产生忧虑。 我们需要钱，既然这是客观事实，那就正视它， 怎样找到高收入的工作，当然是你要变强， 而最有效的方法就是报个班跟从具体的 老师，学习已被总结的经验和技巧 因此，纯个人的，推荐几位能帮助大家提高的好老师， 他们是真正在做实事的人，对他们的付出和努力表示敬意： 黄光剑：/u/1663807405 三名制-5：http:// 陈层：/c2stone 冯伟：/fengc12 ——————————————————————————————————-—————————————— 2010/11/21 简单的说一下空间感。 画场景时，会将空气透视的因素考虑进画面，以做最后的收尾。(图A) 按照一些朋友的做法，制造空气透视的方式是选定一种色彩，于远景处 扫上几笔，的确是将空间拉开了，却也丧失了远处的光感和物体的体积， 好不容易刻画精到的物件又归入迷雾，画面变得不给力。(图B) 不要高估空气的遮盖性，也不要低估光穿透粒子的能力。 我推荐在画空气时，新建图层，用变亮模式进行。 让闪光的继续闪光， 只让空气单纯的影响暗部。 空气的作用是让物体浸泡其中， 由此所有的调子才能被串起， 从高光到死缝， 一个场景就是一个巨大的渐变， 调子的连续是根本，而空间只是它所呈现的结果。(图C)  ——————————————————————————————————-—————————————— 2010/11/15 超越世界 - 大卫艾克的精彩演讲（与画无关，个人推荐） /s/blog_63f5f49a0100lipn.html ——————————————————————————————————-—————————————— 2010/11/6 写实绘画中的造型意识，根本上是一种雕塑意识。 别去纠结光谱，就存在而言，空间中的型与光无关。 盲人也许无法凝视他的妻子，却还是能够触摸她的脸。 面对物体，审美趣味总不免说，去概括吧，让造型变得有力， 找到物体的面，让不同的面产生交界与碰撞，体感与力度便会产生。 这个道理大部分人都熟知，但在实际的操作中还是不免遇见纠结。 我知道该遵照结构去分面，但貌似相同的结构可以有很多种理解， 所谓的解构也往往是仁者见仁的事，如何确保所要的面是“正确”的？ 比如一个丰满的女人，她的脸是如此圆润，该怎样让面存在于那么光洁的脸上？ 她的皮下的确是有隐含的解剖和骨骼，但她的脂肪呢？那厚度不容忽视啊！ 在我眼前呈现的她是一种崭新的体积和形式，在这个形式中，对不起我真没看见骨骼！ 那面对这个崭新的形体，该怎么概括和表现？ 点线面三者，似乎有着暧昧的裙带关系。 点，引发出线。 两点便可生成线，确切的说，是心线。 同样的，三个点就足以让面生成。 很有可能，获得“面”的关键反在于对“点”的把握。 把对象理解为空间之中无数点的矩阵和组合，其中最外围的点你可根据它来得到线，得到面。 要在圆润暧昧的物体上找到面是很困难的事，但这困难的源头与面无关，而是对点的不确定。 缩小范围从思考面到单纯的对点进行取舍，也算是在庞杂的思考中，让步调有了些许的头绪。 线与面根本上，都需要首先对点确定，只是你的思维跳跃性的隐藏了这个过程而已。 席勒的线与乌格罗的面尽管使各自的风格呈现出不同的面貌，却在对点的锁定上具有谨慎与严格的统一。  ——————————————————————————————————-——————————————2010/10/25 关于头像，貌似默记比例会比记忆解剖更重要， 解剖解说局部，比例锁定整体。 几乎无需过多的刻画，只要骨点的位置准确，头像便已提前成立。 有必要说明，个人比较反对三庭五眼的比例， 发迹——眉弓 眉弓——鼻尖 鼻尖——下颌 一种基于皮肤的测量 方式，反应在个体差异中，因为发迹的高低，鼻尖的角度不同，将会产生 明显的误差和出入，并且因为面部的丰富结构，3等分的粗略分区也不能满足定位的需求， 因此我一直采用的是以骨点为基准的测量方式，并分为6份，4份居中，2份拆散分居两头。 以骨点为参照，个体之间的特征差异趋向减弱，人的头部尽管各不相同，却总能在比例上自我和谐， 正是骨点间的稳定比例维系着这种可能，而披上人皮之后的丰富变化便也因此被囊括其中。  ——————————————————————————————————-——————————————