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人 间 无 爱 ——试论张爱玲笔下的母亲形象 王晓韬 (天水师范学院文史学院中文系2000级乙班，甘肃天水741001) 摘 要：母爱一直被认为是人类之爱的巅峰，但张爱玲却以母性之恶为切入点，从母亲的外在形态和内有精神两方面颠覆了传统赋予母亲的神圣性，揭示了母爱的另一存在实质，宣告了母爱的沦丧。张爱玲以其身世经历、生活阅历和个人感悟，营造了自己独特的生活审视特征，反映了她对健康人性的执著追求。 关键词：张爱玲；母爱沦丧；异态；呼唤真情 中图分类号：G623．2 文献标识码：A 文章编号：1371-1351（2004）08-0012-02 20世纪40年代的中国文坛，作家们对母亲大多是谐和的爱的赞美。冰心说：“母亲呵！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”[1]（P25）同时期最富先锋精神的丁玲，在她的长篇小说《母亲》中塑造的也是—个温柔善良而又豁达大度的传统母亲形象。然而，在张爱玲创造的文本世界里，母亲头上却没有耀眼的神圣光环。一切一如她所言：“母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。”“其实有些感情是，如果时时把它戏剧化，就光剩下戏剧了，母爱尤其是。”(张爱玲《谈跳舞》)长期以来文学中所建构的美好亲情在她的笔下轰然倒塌了。在张爱玲所建构的荒凉世界里，找不到对母爱的歌颂，没有温情，慈爱、关怀，母亲也罢，任何人也好，作为一个人，都逃不了人本质上的自私，虚伪，冷酷。她在作品中塑造的人物都是一些“不彻底的软弱的凡人”(张爱玲《自己的文章》)，她用自己的笔展示着一部没有悲壮，只有苍凉的女性哀痛史，刻画出一批自私、愚昧、病态甚至变态的女性群像。母亲，在苍凉的光照下，也似一群缩小了的丑怪。 《十八春》中曼桢被姐姐、姐夫设计逼奸成功关起来后，她的母亲已觉察到曼桢的情况有些不对，但最终还是没有说什么就离开了。这固然是因为不方便说(有小陶在)，但也不能做为她不言离开的合理解释。在面对曼桢的男朋友世钧后，虽然觉得“就像是见了自己人似的，几乎眼泪都要掉下来了”。然而她在拿钥匙时摸到口袋里那沓钱，便冷静了下来，在此，母亲自有其算计，虽是以牺牲一人成全大家庭，但对曼桢来说，母亲也过于残酷。“她母亲究竟是什么态度也还不知道，多半已经被她姐姐收买了。不然怎么她失去自由快一年丁也不设法营救?这一点是她最觉痛心的，想不到她自己的母亲对她竟是这样”(张爱玲《十入春》)。 《花凋》中，郑夫人的算计更显赤裸裸，因为怕丈夫知道自己有私房钱而放弃挽救女儿的生命，金钱压制了血缘亲情，母爱萎缩消失。《连环套》中霓喜“觉得什么都靠不住，还是投资在儿女身上，囤积了一点人力——最无人道的囤积。”（张爱玲《自己的文章》）抓不住丈夫，又抓不到钱，只能采取最无奈最末等的方式，为自己做一点长久的打算而不致于老无所养。流苏离婚后回到娘家是她唯一的生路。在一家人都嫌弃她，她哀哭着求助于母亲时，母亲对女儿的一番话，处处都是难为，处处都是顾全大局，处处都是精打细算，为了家族而牺牲女儿。在那个人人自危的异态时代，生存需要压抑了亲子之情。母亲不再是儿女的庇护神，她们已无力担当甚至不想担当这一重任。在儿女心中，母亲已不再可靠，母爱也失去了温度。人性本质中的自私与冷酷，连母爱都无法抵挡，荒凉感更显得浓重，无爱的主题也被明呈。 母亲魔性的极致便是曹七巧了。一个受黄金驱使的幽灵，变态自虐又恣意虐人。她为儿子娶亲纳妾，用鸦片将其拴牢身边；逼死两房媳妇：百般侮骂女儿，不惜以牺牲女儿的名声(抽鸦片)来拆散这桩婚事，直到毁了女儿和儿子一生的幸福。“在这样一个女人身上，不再有庇护儿女，关怀众生的崇高美丽，反而显现出令人可怖的丑陋、残忍。”(乔以纲《张爱玲的女性观及其前期创作》)亲子之情消失殆尽。 除了对亲生母亲的丑化恶化，张爱玲在她的作品中对继母也刻意用了一番笔墨。传庆的继母“蓬着头，一身黑，(与聂父)面对面躺在烟铺上”，言谈无不充满着挑拨和对传庆的厌恶（张爱玲《莱莉香片》）．祝鸿才的女儿第一次出现就让曼璐生了恨意，顾太太“看到那孩子战战兢兢的样子，可以推想到曼璐平日相待情形，不觉暗自嗟叹……”(张爱玲《十八春》)霓喜对待银官自是不消说。在张爱玲的作品中，如果没有金钱的压力，没有生存的逼迫，亲生母亲或许还有真心待儿女的一刹那，而后母却根本无从提到真爱。曼璐想着笼络好了招弟可以巩固自己的地位，霓喜善待银官是为自己有长久的保障。 在张爱玲的作品中，母亲的母性被种种世俗的东西吞噬殆尽，母亲只会做切实的打算，母爱也被现实左右着，或者根本就没有母爱，连爱也是不存在的。她不同于那些唯美崇爱的女作家，比如冰心。冰心对爱特别是母爱的推祟众所周知，她将母亲比做宇宙间爱的播种者，美的化身。母爱在