第三节、《琵琶记》.ppt

第五章 前期其他作家作品 第一节、历史题材剧 一、纪君祥的《赵氏孤儿》 王国维：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。” 1735年被翻译成法文，后又转译成英、德、俄等多种文字。法国伏尔泰还据此改编成《中国孤儿》。 二、郑廷玉的《疏者下船》 三、高文秀的《渑池会》 四、无名氏的《赚蒯通》 第二节 婚姻爱情剧 一、杨显之的《潇湘夜雨》 二、石君宝的《曲江池》与《秋胡戏妻》 三、李好古的《张生煮海》 四、尚仲贤的《柳毅传书》 第三节、水浒戏 一、康进之的《李逵负荆》 二、高文秀的《双献功》 [混江龙]可正是清明时候，却言“风雨替花愁”。和风渐起，暮雨初收。俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟。更和这碧粼粼春水波纹皱，有往来社燕，远近沙鸥。（云）人道俺梁山泊无有景致，俺打那厮的嘴！ [醉中天]俺这里雾锁着青山秀，烟罩定绿杨洲。（云）那桃树上一个黄莺儿，将那桃花瓣儿啖啊啖啊，啖的下来，落在水中，是好看也！我曾听得谁说来，我试想咱：哦！想起来了也，俺学究哥哥道来（唱） 他道是“轻薄桃花逐水流”。（云）俺绰起这桃花瓣儿来，我试看咱。好红红的桃花瓣儿！（做笑科，云）你看我好黑指头也！（唱）恰便是粉衬的这胭脂透。（云）可惜了你这瓣儿，俺放你趁那一般的瓣儿去。我与你赶，与你赶， 贪赶桃花瓣儿。（唱）早来到这草桥店垂杨的渡口。（云）不中，则怕误了俺哥哥的将令，我索回去也。（唱）待不吃呵，又被这酒旗儿将我来相迤逗。他、他、他，舞东风在曲律竿头。 第四节、公案戏 一、李行道《灰阑记》 二、无名氏《陈州粜米》 三、武汉臣《生金阁》 李行道《灰阑记》 此剧在揭露吏治黑暗、社会风气浇薄的同时，突出了包拯明断是非的智慧，颇具哲理性。 布莱希特曾据此改编成《高加索灰阑记》一剧，影响很大。日本戏剧大师千田是也又将它改成《四川好人》。 《陈州粜米》 剧中的包拯被塑造得特别富有民间色彩和农民气息，特别幽默风趣、平易近人，因而显得血肉丰满、真实可信。《陈州粜米》也因此取得了历代包公戏的最高成就。 第五节、社会问题剧 一、郑廷玉的《看钱奴》 二、武汉臣的《老生儿》 郑廷玉《看钱奴》 我国现存第一部讽刺喜剧。 极为传神地塑造了贾仁这么一个地主阶级守财奴形象，用幽默诙谐的语言，细细勾画其内心世界。 对明清两代的讽刺文学产生了深远的影响，在明代杂剧《一文钱》主人公卢至和清代小说《儒林外史》中严监生的身上，我们还可以看到贾仁的影子。 早在十八世纪就被翻译介绍到国外。郑廷玉笔下的贾仁形象，与法国著名喜剧家莫里哀《悭吝人》中的主人公相比，毫不逊色。 武汉臣 《老生儿 》 作品思想比较陈腐，但作者善于从平淡无奇 的家庭纠葛中发掘丰富的戏剧性，性格刻画真实、具体，语言生动凝炼，富有艺术表现力。 本章小结 元前期是杂剧创作最繁盛的年代，除前面介绍的以外，还有许多名家名作，如戴善夫的《风光好》、李直夫的《虎头牌》、孟汉卿的《魔合罗》、张国宾的《薛仁贵》、王仲文的《救孝子》、张寿卿的《红梨花》、石子章的《竹坞听琴》等，均有较高的成就。 第六章 元代后期的杂剧创作 元灭南宋以后，大量元杂剧作家移家南下，大约从十四世纪初开始，杂剧活动中心由大都移向杭州，元杂剧的创作也由此进入了后期。 第一节 郑光祖和乔吉 一、郑光祖，字德辉 1、生平 2、《倩女离魂》 成功塑造了一个深受封建礼法束缚而又热烈追求自由幸福生活的少女形象，真切刻画出其双重性格。 3、《王粲登楼》 根据汉末王粲的《登楼赋》虚构而成，作者借剧中人王粲之口宣泄了文人怀才不遇的满腔愁怨和感慨，很容易引起封建时代失意文士的共鸣。 二、乔吉 1、生平 乔吉（1280？-1345），山西太原人，浪迹江湖40年，创作11种杂剧和大量散曲，今存3种杂剧和200多首散曲。 小令 [正宫·绿幺遍] 自述 不占龙头选，不入名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙。笑谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。 2、现存的三本杂剧 都是爱情戏。 《金钱记》写著名诗人韩翃与王府尹之女柳眉儿的爱情喜剧。 《扬州梦》写杜牧与歌妓张好好的爱情纠葛。 《两世姻缘》写书生韦皋与妓女韩玉箫的两世姻缘。 3、乔吉的创作特点 擅长以华美隽秀的语言描写男女艳情，而且十分注意结构的安排和剧情的变化，神奇浪漫，扣人心弦。后世的汤显祖、吴炳、李渔等大家都受其影响。 第二节、宫天挺与秦简夫 一、宫天挺 1、生平 2、《范张鸡黍》 写后汉范式和张劭的故事，歌颂了他们之间生死不渝的诚挚感情。 3、《七里滩》 写东汉高士严