旅游景区组织与优化研究.docVIP

旅游景区组织与优化研究 ; 1国内外研究进展; 随着文化与旅游的融合发展,文娱表演在主题公园中占据了越来越重要的地位,大型演艺项目如长恨歌,印象?刘三姐等的不断出现,相关的学术论文也渐渐增多,研究方向由对主题公园的关注转向针对演艺产品自身的运作、营销模式与发展策略的多角度探讨.而国内对于旅游空间组织,空间理论的探讨为城市区域旅游空间,或从实证的角度探讨旅游资源的分布及其区划特点、旅游空间结构的演化规律、旅游空间结构的优化发展等问题[7].总体上,国内外更多的关注于节事活动、非物质遗产保护,景区市场营销策略[10],文化产业与旅游演艺的融合以及对旅游目的地的研究,而对于旅游演艺的空间组织方面探讨较少.本文从游客体验的视角出发,遵循旅游景区资源分布特点,建设富有地方文化特色的旅游产品,在构建景区多种旅游功能格局的基础上[11],对演艺项目与核心景区、康体休闲区和服务区等进行合理布局,探讨各组织要素之间的相互作用与影响,以此对演艺项目的空间组织与优化进行深入研究,将对旅游规划理论的补充与景区发展具有实际意义.; 2旅游演艺项目的分类; 借鉴相关研究,旅游演艺可按照项目持续时间、移动性、演出地点、参与人员、表演内容和演出形式等标准进行划分,但现阶段由于我国景区演艺项目发展的多样性,按照单一标准划分不能很好将其归类,演艺背后的文化内涵所折射出的不同景观不能充分体现.因此,本文按照景观类型与演艺场所尺度的相互关联性对旅游演艺进行划分(图1).; 3景区演艺项目空间组织分析; 在体验经济时代,旅游者旅游经历的丰富与消费观念的成熟使得自身对体验的需求日益高涨,传统观光游已不能满足其需求,旅游者更加注重旅游项目的参与性与体验性.而作为旅游文化体验重要来源的演艺项目,成为了时代的新向标.旅游者在旅游时通过参与旅游项目而获得某种难忘的身心经历,它重视个性化、参与性、互动性以及个体经验与感受的差异性,而演艺项目作为新兴文化产业的成功创新,它本身所具有的区域文化性、独特性将使游客获得深刻体验.据有关资料数据显示,1990年以前,我国演艺项目数量仅有1个;1990—1999年演艺项目个数发展为8个;2000—2004年为13个;2005年以后演艺项目发展势头扩大,激增到40个,大型演艺项目数量大增.这一趋势反映演艺项目在旅游业中的地位日益重要.因此,对于旅游景区演艺项目的空间组织研究具有实践价值,针对空间组织的探讨,主要从演艺项目多种组织之间的空间布局与其相互作用两个方面进行分析.; 3.1演艺项目空间布局; 通过对景区内所包含的旅游资源、及和旅游活动密切相关的各种设施进行分区布设,进一步分析各区的旅游功能,确定发展主题与旅游形象,演艺项目结合各分区主题进行项目选址,落实到合适区域,并将演艺项目空间部署形态结合旅游六要素进行可视化表达.演艺项目作为景区重要的旅游要素,其在景区的选址与布局对景区整体规划有直接作用.而演艺项目空间布局的影响因素主要有以下4个方面.旅游资源是景区发展的物质基础和促进生产力增长的动力,是区域旅游业发展和空间竞争的物质依托,对景区的空间形成和布局的演变有着至关重要的作用[12].在景区及周边评估可利用的旅游资源,应对非物质文化资源(历史风俗,民族风情,神话故事,传说等)予以关注.深入挖掘资源文化内涵,突出地方区域文化特色,打造独特的旅游产品.不同类型的旅游资源对景区的演艺项目的场所与空间有不同的要求,文章对旅游资源归类,分析其与空间场所的关系(表1).前文旅游演艺分类中提到将演艺项目按场所尺度分为剧院舞台类、广场类、大型实景类演艺,场所尺度不同的演艺项目对于景区景点、道路干线、服务设施等组织提出不同的布局要求,现将场所尺度影响景区空间布局用图2表示.大型实景类演艺场所尺度大,在景区内选址布局于景区内较大的开敞空间,远离核心景区,但可与小型演艺联合布局,与核心景区有主干道相连,周边布设餐饮服务设施,除观众席外有较大预留空间;剧院舞台类演艺一般为小型演艺,常布局于室内游艺中心,靠近核心景区,位于主游线与次干道两侧,与核心景区共享服务设施;广场类巡游演艺常布局于风景区各处、停车场或交通站点,靠近核心景区,位于主游线与次干道两侧,周边服务设施沿广场周边或巡游沿线设置,预留一定的空间供游客参与体验演艺项目[10].在游客体验旅游活动过程中,距离是其重要影响因素.游客距景点演艺项目的实际距离与布局选址有着紧密的联系,但行为地理学环境意象理论认为,游客对旅游目的地的满意度起关键作用的不是实际距离,而取决于游客对景区客观距离的感知[14].旅游者感知距离的空间地点的排列连线形成旅游者意境地图,意境地图促使游客游览时选择自身接受范围之内的距离.国外学者有研究表明,1100m为游客步行范围的上限,超过该距离,游客趋向于乘坐交通工具前往,如在景