附件中国现代文学史教学（部分）.pptVIP

在考察新诗的现代国家意识与民族情怀时，有两个问题需要注意，一是“国家”的概念与内涵已与古代不一样，前者是本土格局中的，是封建诸侯割据意义上的。后者则是世界格局中的，是大中华概念意义上的。二是指向不一样，前者是忠君，维护封建统治，后这则是建立一个新的政治共同体。 “爱国主义”在现代中国文学中已不再是狭隘的民族纷争，而是五十六个民族的共同情绪。 “爱国主义”在现代中国文学中既是政治意识形态的，同时又是文化传统的；既是一种政治认同，也是一种文化指归。 新诗的现代国家意识与民族情怀，源起于近代以降中国被迫开放，融入世界。特别是第一次世界大战后后国家长期处于分裂与殖民地状态有关。三十年代民族矛盾上升为主要矛盾，抗战的全面爆发，中华民族处于生死存亡的十字路口，救亡压倒启蒙，进一步激发了诗人的家国情怀，影响着新文学的发展。 感时忧世成为了现代诗人诗歌创作的底色彩。这其实也是五四以来中国文学的一大传统。讨论五四以来的中国新诗，自然离不开科学、民主、自由这些关键词，但如果看不到弥漫在新诗中的家国情怀，是不够完整的。 1．诗歌理论 ◆《〈女神〉之地方色彩》：“……我总以为新诗径直是新的，不但新于中国固有的诗，而且新于西方固有的诗，换言之，它不要作纯粹的本地诗，但还要保存本地的色彩。它不要做纯粹的外洋诗，但又尽量的吸收外洋诗的长处，他要做中西艺术结婚后产生的宁馨儿。我以为诗同一切的艺术应是时代的经线，同地方纬线所编织的一匹锦……” ◆闻一多认为《女神》之缺憾有二，一是“诗中夹用可以不用的西洋文字”，二是诗中“所用的典故，西方的比中国的多多了”，“西洋的事物名词处处都是，……‘凤凰涅槃’底凤凰是天方国底‘菲尼克斯’，并非中华的凤凰。……他闻鸡声，不想着笛簧的律吕而想着ORCHESTRA的音乐”。他指出“现在的新诗中有的是泰戈尔、亚坡罗、‘心弦’‘洗礼’等洋名词。但是，我们的中国在那里？那里是我们的大江、黄河、昆仑、泰山、洞庭、西子？……” ◆闻一多在《诗的格律研究》提出“新诗格律化”主 张，倡导诗之“三美”： 音乐美：有尺度，有平仄，有韵脚 绘画美：诗画相通，辞藻。色彩 建筑美：节的匀称，句的均齐 2．诗歌创作 早期主要诗集有《红烛》（1922），其中比较有名的如《太阳吟》《忆菊》等多写于留美期间，抒发对祖国的深情。《死水》（1928）基本写于诗人在1925年留学归来之后，家愁国恨溢于其中。理想破灭后的失落与痛苦，在《发现》中抒发得淋漓尽致。 《死水》创作于1926年。如果说《红烛》时期诗人表达得更多的是一种五四积极向上的精神，游子对祖国家乡的眷恋，那么《死水》则主要表达一种对现实的失望、不满乃至愤怒。在艺术方面，该诗也很能够代表新诗格律的美，所谓的“三美”。 《死水》·闻一多· 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。  也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花。 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就跨得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 在中国新文学发展历史上，三十年代是一个重要转折，从“九·一八”到“一二·九”，民族矛盾日益上升为主要矛盾。三十年代的文学创作主题，已逐渐从五四初期热衷于个性解放与人道主义的追求中脱离。民族救亡，成为时代的心声，也成为文学表现的主题。这就是艾青这一代诗人在这一时期吟诵得最多，也最感人的内容。 在中国新文学发展历史上，三十年代是一个重要转折，从“九·一八”到“一二·九”，民族矛盾日益上升为主要矛盾。三十年代的文学创作主题，已逐渐从五四初期热衷于个性解放与人道主义的追求中脱离。民族救亡，成为时代的心声，也成为文学表现的主题。这就是艾青这一代诗人在这一时期吟诵得最多，也最感人的内容。 《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》（1937）《大堰河——我的保姆》（1938）《手推车》（1938）正是创作于这一时期。这些诗作形象地表达了诗人的中国心。 我愛這土地 ·艾青?·? ??????????????????????????????? ? 假如我是一隻鳥，? 我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：? 這被暴風雨所打擊著的土地，? 這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，? 這無止息地吹刮著的激怒的風，? 和那來自林間的無比溫柔的黎明……