八千里路云和月.docVIP

八千里路云和月 　　每次看别人拍的纪录片，觉得精彩时，击节赞赏；觉得一般时，默然不语。其实，只有我们这些经常拍片子的人知道，每一部片子，无论屏幕上表现得精彩与否，屏幕后都付出了无数汗水、无数辛劳。“台上一分钟，台下十年功”，为了观众眼中那精彩的一分钟，我们所付出的虽不如十年功那样多，但绝不止一分钟那么少。创作的技巧是有迹可循的，幕后的工作却无法可依，经常让我们焦头烂额。然而，幕后工作却至关重要，幕后的好坏甚至直接影响着成片的优劣。我拍片多年，对于幕后工作也稍有心得，下面就结合我们制作《红色綦江》的经历略作探讨，与同好分享。 　　案头 ――读破万卷始成篇 　　案头工作是纪录片创作的开端，也是幕后工作的开始。策划规模越大的片子，案头工作越繁重。对于新手来说，经常会为堆积如山的案头资料而苦恼，不知从何下手。但对于创作经验较丰富的人来说，其实案头工作也有其规律可循。 　　选择叙事主线，确定创作方向。綦江的红色历史可谓厚重。尽管《红色綦江》片长策划为一个小时，但用一个小时来叙述如此厚重的历史仍力有不逮。案头工作的意图就在于确立情节主线，选取那些与红色綦江血脉相连的历史细节。我们阅读了大量綦江党史资料，也请教了多位四川、重庆党史专家，最后从中发现，綦江不仅是很多红色历史事件的波及点，而且也是红色革命的积极参与者，这里诞生过包括邹进贤、王良、“霍氏三杰”、王奇岳在内的无数革命志士，为綦江和全中国解放抛头颅、洒热血。创作方向就这样闪现：一方面反映綦江在历史中的红色步伐，一方面反映綦江革命志士在大时代风起云涌中艰苦卓绝的斗争故事。 　　案头也不一定在“案头”。并不是所有的创作思路和头绪都能从案头工作中获得，有时我们也容易钻进书山文海出不来。这时候适当放松一下，从案头工作中抽身出来，听听别人的想法，往往会得到新的启发。在本片的案头工作中其实我们还有另一重苦恼，就是怎么将红色事件与红色人物糅合在一起。有的历史事件是在外力作用下促成的，有的红色人物则走出綦江、走向了更广阔的战场，千头万绪，不知该怎么阐述。一次，我和重庆市委党史研究室的一位领导谈起这个难题，那位领导说：“这有什么难？人是人，事是事，分开来讲也行啊，有总有分，简单清晰。”我恍然大悟，立刻回到办公室重写策划方案，将全片分成了“事件篇”和“人物篇”两个部分。 　　寻访 ――历尽千般皆不是 　　纪录片离不开大量的寻访工作。这里所说的寻访，不同于通常意义的采访。采访一般都是已经确定了采访对象，有目的、有计划地寻找故事线索；而寻访则是在没有采访目标的情况下进行的调查摸底，是圈定采访对象和素材的过程。大量的广泛寻访，往往是准确到位的定向采访的前提。 　　每一个故事都要有根有据。《红色綦江》片中介绍的不少烈士生前战斗在祖国各地，也牺牲在祖国各地。要讲他们的故事，就要拍出他们工作和战斗的环境，寻找曾与他们一起战斗的人。这对寻访工作要求颇高。我们既要寻找那些尚在人世的老党员和历史亲历者，又要奔赴多个省市采访取材。然而，繁重的寻访工作往往能带来意外的惊喜。例如，在中共一大会址，我们亲眼目睹了陈列在这里的“东溪米案”最珍贵的照片。在向纪念馆有关人员了解时得知，当时一个法国神父看到綦江地区到处都是饥民，想把这个情况反映出来，就以分发食物的名义把灾民召集起来，给他们拍了这张照片。这张照片对反映红色綦江诞生的历史背景至为关键，也从客观上证明了中国共产党的诞生是人民的选择、历史的选择。 　　在寻访中发现进一步采访的线索。这种广泛寻访也使我们在不经意间发现了不少意外的线索，这是无论多么精心的案头准备都无法做到的。红四军军长王良牺牲在江西省会昌县永隆乡与福建省武平县交界处，我们原计划要到这里进行实地拍摄，但能拍到什么其实事前是没谱的。到了会昌，当地的同志告诉我们，永隆乡群众为了纪念牺牲在这里的王良，自掏腰包在王良牺牲地修建了一座革命烈士纪念塔。永隆乡的老表没有忘记为他们牺牲的綦江烈士，这一新线索让我们感动，也使我们惊喜。事不宜迟，我们立刻去永隆乡实地取景，并临时拟定方案，采访了几位当地老人。 　　剧务 ――世事洞明俱文章 　　作为一个电教片制作者，所要做的不仅仅是执机和采访，还包括必要的外联协调工作，姑且可以称之为“剧务工作”。干电教的人手少，要拍出好片确实不容易，所以就更不能单打独斗，必须保持一种“外向型”思维，在采访拍摄前事事想在前面，尽可能做到兼顾周全。 　　不可闭门造车，要善于借用外力。《红色綦江》一片的拍摄，难点在于寻访量大、拍摄行程长，要奔赴十几个省市采访。要节省资金和时间，就必须和这些地方协调好，取得必要的帮助和支持。一开始我有些为难：咱一个普通干部，到了当地有啥资格让人家接待咱？又该如何尽快找到线索、拍到素材？后来我把主意打到了重庆市委党史研究室头上，向他们反映了我的困难，