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林奕华：情感是得到自由的重要出口 　　我今年57岁，再过3年就60岁了。但我对自己的认知还在二十几岁，最多不超过三十岁。所以我还在成长中。我一直把做戏当作鼓励我身边还在成长的人，让他们和我一起成长。 　　他们现在是春天进入夏天，而我是秋天进入冬天了。可是那个冬天对我来讲好像还有个春天在前面等待。 　　我必须要先接受一个事实，人最后离开的时候，很大程度上是一个人。只要你走的时候是幸福的，而且你曾经带给很多人微笑，你也得到微笑，就已经足够了。接受这个想法之后，当中很多折腾就没有那么重要。 　　我觉得爱情是艺术。爱情不是遇见或者找到，你必须要去创造。你在创造你的生命的时候，你也在创造别人心目中值得爱的条件。最爱你的人，是被你那些有光的部分吸引来的。 　　让爱你的人找到你，是我一直相信的。也是后来改变了我人生的一种信念。 一 　　我是一个很舍不得的人。我从小有写日记的习惯，但只有在爱上一个人的时候，我才会开一本日记。日记记下所有我暗恋他的那些日子发生的事情，他怎么看我了，他跟我说了些什么……一直到现在，我还保留这个习惯，我会拍照片，会在行事历上写短短几句。 　　当我回头翻看那些日记，最直接的感受也许就是年少的浅薄。我不是说现在有多深刻。那时候对待爱情的态度，就像是不敢去游泳，而只敢在水边踢水花的孩子。 　　踢水花的意思是，我对情感的要求比较浅，并不是不会跳到很深的地方。可能因为我是双鱼座的关系，有些事情我胆子非常小，可是面对感情时我的胆子非常大。但是最大的吊诡是，我跳到很深的地方去要一些很浅的东西。而那个浅，其实就是补偿。 　　这其中部分原因也和性有关。年轻时候那种荷尔蒙的吸引力是很强的，在和人发生关系时，你追求的是心目中的一个形象，那个形象就是你对于自己欠缺的一个补偿。比如我以前一直对篮球运动员很有兴趣，因为我一直希望可以学会打篮球，却从来不擅长竞技型运动。 　　补偿是很浅的东西，虽然我们需要被补偿的那一块藏在很深的地方，以至于我们并不自知。而最有趣的是，我们对对方的要求常常是强过我们对自己的。 　　为什么不是要自己做到，而是要别人做到，然后你去喜欢这个人？因为自己要做到很累很费劲。可是如果对方做到，你得到他之后就可以全包，这个就是浅。 　　在我的课上，学生问“爱情”的问题很专心，可是我发现，我讲“去爱”的时候，他们就玩手机了。因为爱情是获得，很多人都非常渴望获得，所以一谈爱情，他们就认定你和他谈的就是如何得到。可是“爱”是大范畴，比如父爱、母爱，爱全部都是付出。爱就是一直送礼物。可是一谈到付出大家就没有兴趣了。 　　有时候我们那么需要爱情是因为懒惰。我们都希望爱情是自己的舒适圈。 　　可是爱情离舒适圈其实很远很远。 二 　　我13岁去台湾念书，只去了一个学期。回到香港是1974年，我不到15岁。回来之后，有两部作品对我影响很大，一个是小说《红楼梦》，另一个是电影《梁祝》。 　　看《红楼梦》，让我突然之间看到那个孤苦伶仃的自己，原来在曹雪芹的世界里有一个对应的人物叫林黛玉。那时候我也寄居在别人家里。 　　而我在一个学校寄宿，过的就是“梁祝”的生活。那时我初三，我的学长读高三，他把我接到他家里去住，我不知道怎么表达我对他有一些想象和情感的投射。所以，一看到《梁祝》的时候，不管是从读书，改扮男装，或者十八相送，全部都能对号入座。 　　《红楼梦》和《梁祝》对我来讲，就因为贾宝玉和林黛玉、梁山伯和祝英台这两段爱情，他们都没有好的结果，没有善终。但恰恰是没有好的结果，丢出来的是问号，是遗憾。 　　这些遗憾、问号配上了我对自己不自觉的不满足，或者缺陷，就有了一个出路。通过看他们美好的部分，让我有了想要“我的生命也要和他们一样美好”的追求。我觉得作为中国人，这辈子是赚到了，因为这两个故事的精粹在我的生命中发酵了。 　　我的新戏《梁祝的继承者们》，就是讲的是两个艺术学院的同学，对梁山伯来说，画一张画是有目的的，分数、被认同、或者成名;但是对祝英台来讲，画一张画，就是画一张画。 　　女生的情感需求很早就有了，她一直要在男生面前扮演一本打开的书;而男人最大的责任感是有所成就。所以女生一直有很多的可能性，可是男生要压抑自己的可能性。 　　可是在这么高度物质化的社会和时代里，爱情就是交易。交易就是我心理上的欠缺需要补偿。得到你也许能够作为我的补偿，对方亦然。 　　所以才有那句话，如果我付出了对方不付出，那我要怎么办？我们现在都在回避这样的面对面，那个勇气和主动都要到博物馆去看了。因为大家都怕吃亏。这样怎么会有所谓的彼此了解和相互厮守。 我们正在面临和可能发生的景象是，越来越多的人是一个人终老的。 　　虽然还是会有很多人结婚，但是不是真的有爱情就很难说了。很多时候两个人在一起，但是他们依然孤独。 三