老外在中国的公益戏剧.docVIP

老外在中国的公益戏剧 　　顽皮猴子戏剧社，由一个美国姑娘创立，不遗余力地致力于“老外看中国”和“缩短中西文化的差距”；“Beijing Improve”，北京即兴戏剧，创办者是来自世界各地的六人团体，是他们第一次将可以“发现潜能”的即兴戏剧带到中国；“花旦”，听着这么中国味十足的戏剧工作室，建立者是个在香港长大的英国人。 　　这些活跃在中国的外国戏剧工作者，把各自的戏剧理念和戏剧实践带到中国，不是为了赚钱，而是为了赚钱之外的可能性――借助戏剧带给受众的改变或帮助。 　　幽默解读文化差距 　　如果你愿意，你可以从顽皮猴子戏剧社的演出中看到老外眼中的中国文化。 　　美国大妞柳素英（Elvse Ribbons）是这个剧社的创办者。作为一个冷静又宽容的观察者，她喜欢旁观这个社会的种种矛盾，自2003年来到北京，她把中国社会的所有矛盾都看在眼里，而她表达自己观察的方式就是――戏剧。 　　所谓有其母必有其女，身为美国百老汇演员女儿的她，在到达中国的3年后，毫不犹豫地放弃了大使馆的工作，一心一意搭建起她的戏剧平台――顽皮猴子戏剧社，并在2006年推出了顽皮猴子戏剧社的开门红演出――《我爱北京》。 　　《我爱北京》饱含了这个来自美国的姑娘对中国的“老外式观察”――“我见到很多外国男人和中国女人在―起，却很少见到中国男人和外国女人在一起。”柳素英说。 　　于是，《我爱北京》中就出现了一段中国男人和美国女人的爱情故事：背景是北京，角色来自各个国家。柳素英把每个角色的性格都推向各自国家人群性格特点的极致，譬如美国女人的“bitch”般的大大咧咧，美国男人四处向姑娘搭讪的个性，中国女孩的含蓄内敛，中国男人的大男子主义和假装繁忙的生活状态。 　　她设置了一个喜欢在“喂喂喂”中不停接电话的中国男人，带点讽刺和幽默，却险些激怒了场下的某中国男性观众，“他说他恨不得把鞋子脱下来扔到舞台上，他不高兴话剧中的中国男人是那个样子。”柳素英一下子见识了“中国男人的敏感和自尊”。 　　“我看到一些中国人缺少点自嘲精神，你知道美国总统每年会组织一场表演，笑星可以在讲台上肆意嘲笑美国总统，敢于接受这种嘲讽才是真正有自信啊。”柳素英愿意继续在戏剧里尝试各种嘲讽，因为她有自己的嘲讽观，“我想把这个理念传递给人们，当你遇到别人与你观点相左时，未必代表别人是威胁和对抗你的，我看这恰恰是你和别人坐下来好好沟通的机会。” 　　事实上，在对待诸如此类的中国式逻辑时，她自己也经历过从挑战到和解的过程。“一开始，我经常被中国式生活习惯和中国式的做事方式所挑战，我觉得他们正在用错误的方式做事情，后来，我意识到那只是与我不同的另外一种逻辑。” 　　她愿意这样宽容地看中国，作为一名女性，她更是敏感地触碰到中国女性的情感观，哪怕那和她的价值观完全不一样：她旁观着中国女性对待情感的含蓄，一个女性朋友暗恋了男同事7年，却临到对方大婚前才表白，小柳好奇“怎么可以等待7年时间啊”；身边有学习舞蹈的女性朋友告诉她，如果另外一个男性朋友比自己的男友有钱，她就会跟更有钱的男人在一起，小柳疑惑“钱在中国男女的感情关系中到底有多重要”；还有女性高管朋友，事业比丈夫成功很多，但她一直不愿意生孩子，因为夫妻二人没有谁愿意放弃工作，小柳感慨“中国还是男权社会啊，在美国，说不定男人早就辞职在家，专心料理家务并带孩子了”。 　　生活中的这些小观察和小灵感随时会出现在她的表演中，她的顽皮猴子戏剧社中拥有来自各个国家的成员――中国、韩国、希腊、罗马尼亚等。他们陆续用多元的、碰撞后的价值观排演出一台又一台话剧：《绿眼睛黑汉字》、《宫保莎士比亚》、《风险英语》。这些演出不仅能让外国观众开怀大笑，也能让中国观众会心一笑。 　　除了这些经典剧目外，从今年开始，顽皮猴子开始了每月一次的即兴戏剧的演出。因为跟观众的互动性强，且强调表演的生活化和休闲化，柳素英都会选择不同的剧场来展现不同的主题，后海的某酒吧、798的某画廊都是顽皮猴子即兴演出的场地。如果你注册成为顽皮猴子的会员（登陆），便能在一周前收到演出信息。 　　拥有了在中国的演出经验和对中国社会的一定理解后，她正计划着把顽皮猴子们的戏剧带到国外。 　　小柳一手创办的戏剧社是非营利机构，她靠做主持人和影视剧演员来维持生计。她愿意把大量心血花在剧社，是因为她的一个终极目标是“成为东西方之间的一个喜剧桥梁，用幽默去解读社会矛盾、文化差距以及其他议题”。 　　跳出个人的盒子 　　每周三晚上7点半，一帮外国人组织的即兴戏剧工作坊，雷打不动地在北京鼓楼大街附近的疆进酒酒吧中举行。没有任何门槛，也没有任何费用，只要你抱着对活动和交际的兴趣。 　　这个戏剧团体叫做“Beijing Improve”（北京即兴戏剧），这个成立于2006年的戏剧小团体免费开办工