金漆木雕 化木为金.docVIP

金漆木雕 化木为金 　　金漆 　　漆画有很多种，扬州的雕漆，平遥的推光漆，潮汕的金漆，都能叫得上名头。潮汕的金漆，即是用纯金、银箔、真金箔作画。金漆是我们家传了几代的手艺。 　　漆是油漆的漆，但是油跟漆是不一样的概念。油漆的油是桐油，漆不属于油的性质，也不属于水的性质，它是半油半水，是植物粘液，但是你掺油可以融进去。掺太多也不行，在运输过程中，要保持湿度，要培养它的活性，所以也要加一点水进去。但是水不能加太多，太多就融不进去。所以就导致成分很复杂，如果要用化学去分析，那个东西太多了。 　　做金漆不怕冷、不怕热，怕不湿、怕紫外线，老漆遇到紫外线，质量就不好。要是做的过程下雨了，老漆就容易干。做老漆要晒，要加水，还要加一些活性的漆酶，一旦干了，细菌死了，老漆也就毁了。成漆温度要控制在20到25度，湿度要在80%以上，到95%是最好的。 　　热到30度、冷到10度，那整个就不干了，放半年也是不干的。夏天还可以控制，夏天的温度比较高，我们会做一些木架、尼龙，做一些降温的措施，然后封闭在尼龙纸里。但是这样的话稳定性不太高，这个要看经验。 　　如果像现在做工艺品的话，我们可以直接买培养细菌的控湿箱就好了，直接调数值就好了，比较准确。以前我们直接用那种草席，就是我们以前睡觉用的草席这样加上去的，控制温度。 　　漆要用火煮，最麻烦的是推光――老漆一层层刮到最底下，磨光滑，有点儿像平遥漆画，但是平遥在这一道工序做完以后基本结束，这里还得再加入金漆。金可贵，上一幅画不能出错，考师傅手艺。 　　现在平遥把那个东西产品化了，所以很多工厂都是做假的，底灰用加了贝灰的猪血灰，材料非常低廉。我们用的国漆一斤就几百块，理论上平遥真正的推光漆也是国漆，国漆就是土漆、大漆，一种植物流出来的黏液。树割漆、蚕吐丝、蜂做蜜，国漆为首。 　　漆器原本是皇家用品，比黄金还名贵，但是后来为什么逐渐被人淡忘呢？这是因为漆器没有办法产品化，所以陶器的名声就大起来，因为用的人多，说的人多，但是漆器是最古老的、最好的，目前日本的皇家贵族还是用这个。 　　本土的金漆木雕常用于祠堂和神龛，里面的题材无非仁义礼智信，还有五伦：君臣、夫妻、朋友、兄弟、父子。神话就用在祖庙里。武的就是三国演义，三英战吕布。一般都会参照老一辈的以前做什么东西，除了不能出现战死的场面，这里山高皇帝远，基本上没有禁忌。要不然怎么叫“潮州厝皇宫起”。 　　价格我们还是以清代的衡量方式――买木多少钱，木工多少钱，做木雕多少钱，三种价钱加在一起就是金漆的钱。我们不用去开价。 　　我做到现在，已经四十多年了。跟我爸爸从十几岁开始学。祖传的。79年呀，改革开放做这些仿古的工程，我老爸做到81年，我就跟他3年做这个仿古的工程。只有3年他就不用做， 他已经八十几岁了。 　　从粗的学到细的，技法的话，就是我们这边的金漆画，跟画画是一样的，要学会画人物、山水、花鸟、虫鱼，再运用到地方的建筑风格。不过现在很少人来学了，好像没什么机会去挑徒弟。但是，要有一定的绘画基础，要不然很难学。 　　木雕 　　做金漆那位老师傅，是我舅舅。人以类聚，我们做木雕的，他们做金漆，以前其实都是同一个系统。 　　潮汕木雕最出名的就是蟹篓。蟹篓在别的地方都是白雕，但是潮汕是用山楂木。山楂木的好处是可以雕得更精细，但是色相不均匀，树心比较黑，靠皮的地方则白一点，所以要漆上金箔来掩饰，金碧辉煌的也更好看，久而久之就成为这个地方的习俗。国家级文保单位从熙公祠就是按照那样的方式来做的。 　　木雕说难不难，说易不易。 　　一块板上来，看那题材决定怎么做，根据板的厚度决定镂空多少层。构图的时候考虑层次，考虑刻刀能不能挖那么深。画好图纸在板上拉光，图纸贴到木头上，打叉的地方就是拉掉的。拉光结束就可以打胚。 　　打胚只能打粗胚，大块的木头敲掉，留下个粗糙的轮廓。接下来修光，用薄刀修，修光得把东西修干净，磨出木雕的棱角，再开线条，细化纹理。如果是人脸，就得修到表情生动。如果是叶子，就得修到看上去随风摆动。开完线条再打磨，将修光、开线条过程中尚未磨平或有些粗糙的地方进一步修饰，消除修刀的痕迹。 　　打磨之后就得喷漆，最直接的目的是将木头和空气隔开，避免氧化腐朽，得喷三四次才能有质感，最后再贴金箔。 　　一个木头一个雕，有点儿失误就毁了。偶尔断了能用化学胶水粘回去，但大多时候仍需要一次性完成。最可恶的是精细的木雕，做到一大半弄岔了，师傅一口气上不来直吐血。 　　木雕最好十到二十岁的时候学。学工艺靠头脑，没结婚前一心一意能学成。成家后心有旁骛，没法学。更早一点太年轻，没定性，学不来。 　　学会要三四年，学精得一辈子。基本手法很简单，但你要学到登峰造极，那可难。我跟我徒弟说，你要活学，别死学。如果活学的话你以后就能超过我，如果我