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雕塑欣赏 HYPERLINK javascript:; 编辑 《阿波罗和达芙妮》为大理石人物雕塑，高243cm 雕塑“阿波罗和达芙妮”（反面） 该作品取材于希腊神话，情节来自 HYPERLINK /view/87189.htm \t _blank 奥维德的“ HYPERLINK /view/84801.htm \t _blank 变形记”中的故事，描绘的是 HYPERLINK /view/45730.htm \t _blank 太阳神 HYPERLINK /view/18514.htm \t _blank 阿波罗向 HYPERLINK /view/621628.htm \t _blank 河神女儿 HYPERLINK /view/95151.htm \t _blank 达芙妮求爱的故事。爱神丘比特为了向阿波罗复仇，将一支使人陷入爱情漩涡的金箭射向了他，使阿波罗疯狂地爱上了达芙妮；同时，又将一支使人拒绝爱情的铅箭射向达芙妮，使姑娘对阿波罗冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波罗在追她时，急忙向父亲呼救。河神听到了女儿的声音，在阿波罗即将追上她时，将她变成了一棵 HYPERLINK /view/51191.htm \t _blank 月桂树。[2] 雕像表现了阿波罗的手触到达芙妮身体时的一瞬间。两人都处在乘风奔跑的运动中，身体轻盈、优美。达芙妮的身体已开始变成月桂树，行走如飞的腿幻化为树干植入大地，飘动的头发和伸展的手指缝中长出了树叶，即使是她最柔软的双乳也覆盖上了一层薄薄的树皮。但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲飞的姿态，手臂与身体形成了优美的S形。她侧着头， HYPERLINK /view/729010.htm \t _blank 目光由惊恐变为麻木，具有使人怜悯的感。阿波罗眼睁睁地看到达芙妮变成了月桂树，神情由惊讶转为悲伤，却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手则向斜下方伸展，同达芙妮的手臂形成一条直线，使整个雕像有一种动荡的感觉，充满了表现力。[2] 雕刻家采用绘画的造型手法塑造了一个具有 HYPERLINK /view/320819.htm \t _blank 戏剧性效果的 HYPERLINK /view/6472841.htm \t _blank 群雕，这是雕坛的空前创举。这组雕像表现了两个处于激烈运动中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。激情、激烈运动正是巴洛克艺术的特征。雕刻家以纯熟的征服 HYPERLINK /view/1051330.htm \t _blank 云石的技巧和信心，使冰冷坚硬的云石变成柔软的肌体和鲜活的生命，表现出各种不同的质感对象。他的伟大之处还在于不用任何支撑物，使开放的运动人体自由地展现在空间中，是 HYPERLINK /view/15706.htm \t _blank 米开朗基罗也不曾涉足的 HYPERLINK /view/115801.htm \t _blank 创造。 创作背景 HYPERLINK javascript:; 编辑 17世纪意大利 HYPERLINK /view/467.htm \t _blank 文艺复兴由盛转衰，出现了 HYPERLINK /view/19875.htm \t _blank 巴洛克艺术派别，从而把面向生活转为面向宫廷，装饰点缀教堂，呈现出细腻而华丽的风格。 HYPERLINK /view/150228.htm \t _blank 贝尼尼即是著名的代表，贝尼尼的雕塑技巧娴熟，雕凿大理石如同刻蜡一样自如，所以雕像如同绘画一样极富表现效果。从贝尼尼的作品看巴洛克艺术的特点，体现为在教堂中把建筑、雕塑、绘画结合成一个整体，注重作品的形式感，特别是在雕塑中注重绘画的成份，善于运用细腻手法和夸张的构图，表现人物瞬间激烈的行动与精神状态，使作品具有了较强的戏剧感。如果允许以一个词来概括巴洛克艺术，选择“唯美”是大家公认的。[2] 贝尼尼为罗马 HYPERLINK /view/84468.htm \t _blank 红衣主教斯皮奥涅·波尔盖兹（Cardinal Ludovisi）的花园装饰了四组群像雕刻，《阿波罗和达芙妮》是其中的一组雕像。 从这组作品中，优美流动的曲线变化和纤细的柔美风格上，可以看出贝尼尼对纯正古典美的深刻理解和掌握，这是他对希腊古典雕刻艺术的继承和发展。 作者简介 HYPERLINK javascript:; 编辑 济安·劳伦佐·贝尼尼的自画像 济安·劳伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是 HYPERLINK /view/76528.htm \t _blank 巴洛克时期最重要的意