第五讲电视场面调度.pptVIP

　　电视剧类场面调度与新闻纪实性场面调度是比较常见的两种类型。 演员调度： 变换演员姿态 变化演员表演区 变换演员数量（进出等） 变换演员位置 变换演员距离、高度 变换人物 摄像机调度： 应用轴线规则对摄像机机位、角度及运动方式进行调度。 三、轴线规则与三角形原理 　　电视画面是我们用以传情达意的基本语言。电视场面调度的目的就是通过镜头调度与人物调度来获取最能突出内容，反映主题思想的电视画面。 　　不过，电视画面的传情达意最终还是要由多个镜头组接成一定的段落，然后通过蒙太奇方式有机地结合起来才能表达摄制者的创作意图。 　　当镜头与镜头之间要进行组接时，我们必然会碰到镜头相互之间的匹配问题。 　　如果在电视场面调度时，尤其是进行镜头调度的过程中，对摄像机的机位设置与变动，镜头景别的选择与变化等缺乏科学合理的统筹安排，那就极有可能在后期编辑时发生违反镜头匹配原则的问题，出现种种视觉上的紊乱或造成内容表达上的错误。 　　这就要求电视画面的把握者——摄像师在理论上与实践中要加强学习，提高认识，对场面调度(主要是镜头调度)的原则、方法了如指掌。 　　在拍摄过程中对摄像机的调度要符合镜头匹配的原则。否则，前期拍摄的疏忽大意，就会给后期编辑带来很大的麻烦，甚至会出现镜头无法进行组接的情况。 　　轴线——是指被摄物体的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线 一、轴线规则 1、轴线类型 1）被摄对象的视线 　 2）运动方向线 　3) 人物关系线 2、轴线规则 摄像机只能在轴线一侧180°之间调度机位。 3、越轴（越过180°轴线另一侧） 一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉上的混乱。 合理越轴的方法： 1）摄像机连续拍越过轴线（如图） 1 1 LOGO 第五讲 电视场面调度 现代媒体技术摄像课程 宜宾学院计算机学院 姚丕荣 　　电视场面调度是在戏剧场面调度和电影场面调度的基础上发展起来的，是电视编摄人员反映现实生活，突出主题，完善画面的一个强有力的手段。 　　电影场面调度是以演员为核心的，而电视节目特别是新闻纪实性节目、实况直播性节目而言，镜头调度则是最关键的。 　　电视摄像经常要以镜头调度的灵活性、动态性和合理性去弥补人物调度的不足。 　　另外，电视场面调度还必须考虑镜头匹配的问题 　　就是在实际拍摄中，对前期拍摄（如机位设置、镜头运动等）与后期编辑（如镜头组接、方向性、统一性等）都将产生重要影响的两个问题： 　　轴线关系与如何运用三角形原理。 　　作为一名编导，摄制电视节目的专业人员，摄像师应该掌握和运用一切造型表现技巧，积极恰当地进行场面调度．将其作为反映现实生活、突出主题和完善画面造型的一个强有力的手段。 一、场面调度的渊源 　　就影视拍摄而言，场面调度是指演员的位置、动作、行动路线和摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离与运动方式。 　　场面调度一词出自法文，其原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。指导演依照剧本的情节与剧中人物的性格、情绪对某一场景内演员的行动路线、站位姿态、手势、上下场等表演活动所进行的艺术处理。 　　电视场面调度的方法多种多样，常见的如纵深场面调度、对比性场面调度、重复性场面调度、象征性场面调度等。形成电影画面的不同造型、不同景别，描述出剧中人物关系及情绪变化，获得不同的银幕效果。 　　电影场面调度的核心是调度演员，但又是通过镜头调度 来体现的，目的是以画面的人物表演，去表现一个情节的内容与主题。 　　因此，我们不能因为影视场面调度的共性而忽略了它们的区别，盲目照搬电影故事片的调度方法，对生活中的事物、人物大加摆设，搞违背生活真实的“导演”’与“调度”。 　　总体而言，在电视节目中，除去电视剧、电视小品等与电影有着较强的共性外，占相当比例的新闻纪实类节目、现场直播节目等与电影相比，都有着明显的不同性质和特点。 　　对电视新闻纪实类节目，我们可以通过对摄像机的拍摄角度和拍摄对象的精心选择，来获取最富有典型意义与表现力的画面形象。即通过对镜头的有效调度来获取最佳的“场面”。 　　电视场面调度包括人物调度与镜头调度两个方面，它是借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。 　　就电视节目的整体内容来讲，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，来弥补人物调度的不足或具体调度上的困难。 　　特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍主体的人为导演与有意摆布，都是与客观真实性原则格格不入的，也就不能划入所谓“电视场面调度”的范畴。 　　场面调度是对拍摄现场中的人物与镜头(机位、角度、景别等)的总体设计和安排；而画面构图则是在拍摄现场确定的，在确定后的场面调度的基础上所产生的，是对调度得当后的被摄物体的视觉