《迷雾》影评迷雾中徘徊的人性.doc

影评知识 　　第一次在网上看到这部电影名字的时候，其实没太大感觉，看了看标签——恐怖，嗯，好奇的我还是决定看看，刚开始看我就以普通的电影来对待它，不错，一路看下去，就是一部怪兽之类的片子吧，躲在迷雾中的远古生物一个个逐渐露出狰狞的面孔，恐惧、惊慌、挣扎、悲伤、绝望在人群中散开，当最后几分钟随着陷入绝望的男主角开枪开始，电影的结局让一切明朗起来。 　　电影最后，最有英雄派头的男主角草菅人命甚至误杀亲子不是偶然的。因为电影的主题不是讲惊悚故事而是反嘲我们自己，是人类的自嘲：我们其实很无知，而我们未知的东西能吓得我们丧失人性。一切宛如残忍的恶作剧，在距离成功最近的地方，一切嘎然而止。一次又一次的努力，一个又一个人死亡，最后换来的，不过是更大悲伤和绝望，还有无尽悔恨。当灭顶之灾从天而降时，人们最初的反应还是想依靠自己的力量一探究竟，所以男主角的黑人邻居带着一群人出去送死了。但当死亡面目狰狞地接踵而至时，人们的自信粉碎了，一部分人开始把希望寄托给别人，听凭别人为自己的生命做主。疯婆子正是抓住了这样的机会建立了自己的邪教组织。 　　当疯婆子被杀后，失去依靠的人们望着远去的男主角的车时，除了发呆还是发呆，回头看看最有英雄派头的男主脚，他的积极与主动让给人们甚至观众带来了希望，于是大家都把命放在他手里，但一向以自我为中心的男主角在最后关头却首先崩溃，枪杀了众人，连自己都控制不了怎能控制别人呢，影片对当下美国的英雄主义进行鲜明的对照，你以为自己多高大，其实你是多么的野蛮。 　　影片结尾，当最后的音乐响起，第一个为了孩子走出超市的女人在车上一闪而过。那一刻，无边的悲伤之后，尚有丝丝温暖，一如迷雾散后的阳光。信仰别人，信仰上帝，信仰自己都很愚蠢，人性是脆弱的，绝望杀人。但是，还是愿意去相信吧，相信开着车总能走出迷雾，相信会有救援，相信，爱——这就是导演想告诉众人的 未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克·琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。 银灰 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。 人与机器 城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领