飞鸟博物馆浅析1.pptVIP

文化馆分析 没有永远的博学，只有永远的学习;没有永远的聪明，只有永远的思考;没有永远的智者，只有永远的学者。 小组成员：李浩 王玉宗 李隽之 张佳佳 薛志强 王剑 李平 梅东 杨胜瑞 五、神户兵库县立美术馆 总结 安藤忠雄正是以诗意化的空间赢得了人们的认同的。在其舒缓平静的空间之中，设计者的静与空悠然而现。安藤忠雄的空间的“静”，或许正是一种天堂般的境界，在诚实地面对着生命个体的孤独本质的时候，似乎他也能够在其中寻得怡然的自在吧。安藤的建筑立足于三个基本原则：可信赖的材料，混凝土或者木材、纯净几何体以及自然。安藤设计的建筑物大多简练、朴素，但是从每一建筑物，特别是素混凝土表面精琢的细部来看，却又有无数语言和精神蕴涵其中。安藤的作品有着柯布西耶建筑设计的精神取向，从而推动了当今的现代建筑的发展。由于他所偏好的素混凝土和纯几何形体基本上具有表达禅学的审美气质，故其作品所表达的冷静、空寂、孤远、闲适等意象，都可以用来释意日本建筑的空间精神：纯净的空间，分明的棱角，挺秀的线条，精美的细部等等的运用，这也是由于有了对日本传统建筑空间的理解之后方能达到的 。 草图 九、飞鸟博物馆 室内空间功能分析： 飞鸟博物馆的室内功能如右图所示： 主要的展示空间和仓库为与建筑地下层中，一层绿色部分是图书馆。 顶层为办公空间。 各层为退台式层层退进。 展示厅 展示厅 楼梯 用古代王陵典型的“锁孔形”的这样一个形状来做整个博物馆最大的展示厅，是 为了营造一种真实墓葬的感觉。 天井 地下室的圆形展厅 员工工作 前台 九、飞鸟博物馆 室内交通流线分析： 飞鸟博物馆的展厅常用 多种展室方式相结合的 手法。参观流线如图所 示.通过狭长的走道来到 一层黄色箭头出的入口 处，通过红色流线和黄 色箭头的方向所示经过 一部分围绕中庭的小型 展区来到了最主要的展 区位于地下一层的主要 展区。走过地下一层的 大空间展厅，会通过一 个狭长的小到回到出口 路，仅供两个人行走的 小道似乎预示着古墓的 出口。 九、飞鸟博物馆 建筑内部空间分析： 作为博物馆屋顶，地面下的博物馆宛如古老日式坟下的埋藏品。博物馆室内具有典型的古王陵风格，展示空间暗示出遗址的存在。内有丰富的原尺寸大小模型、图案和实物资料等，可以让人更直观的了解大阪的历史文脉。这时突然理解到了屋顶的作用，屋顶以不在是普通的屋顶，屋顶将整个建筑与外部连接，也将日本的历史与现代连接。 安藤忠雄 飞鸟博物馆 Historical Museum 安藤忠雄 飞鸟博物馆 Historical Museum 九、飞鸟博物馆 建筑光线分析： 飞鸟博物馆展出了日本飞鸟时代的周边墓穴的众多珍贵遗物，整个建筑物也主要意在营造一种古墓的废墟感，先是通过一个巨大的台阶式广场，探秘的活动正式开始，通过一个狭长的逐渐升高的通道，来到了博物馆的入口,多为室内采光，室内仅容两人的狭小的过道，曲曲折折的参观流线，时隐时现的灯光, 仿佛使参观者体验到了真正的古墓，而不是古墓的博物馆。 天窗 在建筑的中心用玻璃和钢架做了一个天窗，这种光影的运用更加增加了这个主题博物 馆的墓葬文化的特性效果。 * 城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。 —— 安藤忠雄 建筑师背景 安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手，其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。正因为此，安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。 擅长使用混凝土、木等材料，使用传统几何形体以及对光的理解与运用。 主张建筑应该与自然和谐统一。 95年获得普利兹克奖。 当今日本建筑界的领军人物。 一、